de la sala .no se fueran a ver., entre blancas lunas, ocultas incluso a la vista del que era padre, hijo y hasta espíritu santo de todas ellas 1450, el Guernica. ¿Quién desguazaría un tríptico para exhibir por separado sus paneles, ocultando los unos de los otros? 1450 Marcos 8, 38 vatican:[español latín] latinvulgate biblos Lucas 9, 26 vatican:[español latín] latinvulgate biblos GUERNICA R SECUENCIA DE GESTACIÓN II Pero, ¿qué ideas guiaron a Picasso a lo largo del proceso creativo que comenzó con el primero de los «bocetos preparatorios» y culminó con el Guernica? Al parecer, Picasso no se pronunció nunca a este respecto, dando a entender que las claves residían tanto en los «bocetos preparatorios» como en las fotografías de los estados del Guernica y en los «postscriptos», insinuando que allí se daban cita todas las ideas que le rondaron la cabeza durante aquellos días, ideas que muy bien podría haber expresado en palabras de haber querido, si bien, por ser pintor, y así apetecerle, o creerlo más conveniente, decidió expresar en pintura. Cada cual era libre de imaginar el supuesto proceso creativo de Picasso. Atendiendo a estos criterios, yo me lo imaginé de la siguiente manera: En los días posteriores al bombardeo de Guernica, Picasso tomó la decisión de que su obra
debía transmitir la idea de sufrimiento, y, en particular, del sufrimiento provocado por la guerra, y, en especial, del provocado por la Guerra Civil española, y, en concreto, el asociado a la tragedia de Guernica. En los momentos, o días, inmediatamente posteriores al bombardeo de Guernica, y debido a la situación de guerra, la información que debió de llegar a París quizá no fuera del todo completa y creara por ello cierta incertidumbre. Esa misma incertidumbre, a medida que desaparecía, debió de avivar el fuego creativo de Picasso hasta llevarle a decidir el tema central de su mural. Decía Picasso en mayo de 1937: «El enfrentamiento que se está produciendo en España es consecuencia de una guerra que los reaccionarios han declarado al pueblo, una guerra contra la libertad. Toda mi vida como artista no ha sido más que una continua lucha contra la reacción y la muerte del arte […] En el mural en el que trabajo y al que llamaré Guernica, y en todas mis obras de arte recientes, expreso claramente mi aborrecimiento por la casta militar que ha hundido a España en un océano de dolor y muerte». Tanto la reacción y la muerte del arte, como el océano de dolor y muerte, remitían al asunto del Infierno y de la Muerte.