APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.893 y pág.894

de la sala .no se fueran a ver., entre blancas
lunas, ocultas incluso a la vista del que era padre,
hijo y hasta espíritu santo de todas ellas 1450, el
Guernica. ¿Quién desguazaría un tríptico para
exhibir por separado sus paneles, ocultando los
unos de los otros?

1450 Marcos 8, 38 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

Lucas 9, 26 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

GUERNICA R SECUENCIA DE GESTACIÓN II

Pero, ¿qué ideas guiaron a Picasso a lo largo
del proceso creativo que comenzó con el primero
de los «bocetos preparatorios» y culminó con el
Guernica? Al parecer, Picasso no se pronunció
nunca a este respecto, dando a entender que las
claves residían tanto en los «bocetos
preparatorios» como en las fotografías de los
estados del Guernica y en los «postscriptos»,
insinuando que allí se daban cita todas las ideas
que le rondaron la cabeza durante aquellos días,
ideas que muy bien podría haber expresado en
palabras de haber querido, si bien, por ser pintor,
y así apetecerle, o creerlo más conveniente,
decidió expresar en pintura. Cada cual era libre de
imaginar el supuesto proceso creativo de Picasso.
Atendiendo a estos criterios, yo me lo imaginé de
la siguiente manera:

En los días posteriores al bombardeo de
Guernica, Picasso tomó la decisión de que su obra

debía transmitir la idea de sufrimiento, y, en
particular, del sufrimiento provocado por la
guerra, y, en especial, del provocado por la
Guerra Civil española, y, en concreto, el asociado
a la tragedia de Guernica. En los momentos, o
días, inmediatamente posteriores al bombardeo de
Guernica, y debido a la situación de guerra, la
información que debió de llegar a París quizá no
fuera del todo completa y creara por ello cierta
incertidumbre. Esa misma incertidumbre, a
medida que desaparecía, debió de avivar el fuego
creativo de Picasso hasta llevarle a decidir el
tema central de su mural.

Decía Picasso en mayo de 1937: «El
enfrentamiento que se está produciendo en
España es consecuencia de una guerra que los
reaccionarios han declarado al pueblo, una guerra
contra la libertad. Toda mi vida como artista no
ha sido más que una continua lucha contra la
reacción y la muerte del arte […] En el mural en
el que trabajo y al que llamaré Guernica, y en
todas mis obras de arte recientes, expreso
claramente mi aborrecimiento por la casta militar
que ha hundido a España en un océano de dolor y
muerte». Tanto la reacción y la muerte del arte,
como el océano de dolor y muerte, remitían al
asunto del Infierno y de la Muerte.