APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.888 y pág.889

El 25 de julio de 1992, festividad de Santiago
Apóstol, patrón de España, tiene lugar la colorida
ceremonia inaugural de los juegos olímpicos de
Barcelona. Preside Su Majestad el Rey. A la
ceremonia asiste un número sin precedentes de
jefes de Estado, de Gobierno, autoridades
mundiales y altos dignatarios. Tantos son que yo
me quedo sin entrada y tengo que ver el desfile
desde un bar cercano a Montjuic. Su Alteza Real
el Príncipe de Asturias, al que tampoco se le ha
dado silla en este palco, tiene que cargar con la
cruz de la bandera de España para que le dejen
entrar al estadio; luego vino el flechazo. Son los
primeros juegos olímpicos de Barcelona, los
primeros organizados en España. Al día siguiente,
el 26 de julio de 1992, el Guernica .tragedia en
blanco y negro. se trasladada .a la chita
callando. al Museo Nacional Centro de Arte
Reina Sofía, donde pasará a formar parte de su
colección permanente 1445,1446. El 10 de septiembre,
los reyes de España acuden al MNCARS para
inaugurar oficialmente la exposición.

1445 El «Guernica» ingresa en el hospital (26 de julio de 1992),
ABC, Madrid.

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1446 Primera exposición de Picasso en Málaga, su tierra natal (10
de agosto de 1992), ABC, Madrid.

abc

Esta es, a grandes rasgos, la historia del
Guernica.

Fue deseo de Picasso que el Guernica se
integrase en el Museo del Prado. Sus razones
tendría. Su petición parecía ajustarse a razones
estrictamente interpretativas: solo si el Guernica
se exhibía en el Prado podría el visitante llegar a
descubrir de manera subliminal la complejidad de
los relatos del Guernica, por identificación con
los de otras obras del museo, e incluso con los de
obras de otros museos, obras que el visitante
conociera y ahora recordase, por caminar entre
obras contemporáneas de aquellas. Y es que el
Guernica es un gigantesco collage construido con
pedazos del alma de Picasso y alusiones a otras
obras maestras, sabiamente interpretadas, obras a
las que autentifica, como una firma criptográfica,
pues construye su mensaje en base a ellas y al
mismo tiempo las dota de sentido al interpretarlas.
Así sería percibido por los visitantes de dentro y
fuera de España que, con esas otras obras
maestras en mente, acudieran al Prado a
contemplar la obra de Picasso. Sin embargo, a la
luz y ojos de la era digital ya no es imprescindible
la cohabitación física del Guernica con todas esas
obras .menos aún una vez descubiertas tales
alusiones., cohabitación que, por otra parte,
resulta imposible de conseguir debido a la
innumerable cantidad de lienzos, de dentro y
fuera de España, que parecen confluir en el
Guernica. Mover y reunir cuadros solo para que
dialoguen entre sí queda muy bien, e incluso da