APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.846 y pág.847

delicado ombligo. El ojo solar miraba
impresionado la estrella hecha mujer, radiante de
erotismo, fuente de placer; y cerraba sus ojos (19)
para nublarse en las líneas vertical y oblicua de la
ventana, y llorar así su pena en lluvia, rayos y
centellas; y todo por aquella estrella anunciadora,
por aquel agujero negro impenetrable.

La física se fundía con la metafísica en Nu
couché. Picasso parecía incluso incluir en su
relato la física del color, para enfrentar lo blanco
a lo negro, la luz a la oscuridad. El cuerpo blanco
ideal refleja toda la energía incidente; el cuerpo
negro la absorbe. La idea puede incluso
conectarse remotamente con la ley de Planck 1348,
de 1901, que trata sobre los cuerpos negros.
Picasso parecía ilustrar precisamente ese
concepto al simbolizar el cuerpo negro con una
cabeza humana, de raza negra, triste, pues la
naturaleza del color la condenaba a la oscuridad y
le negaba el derecho a emitir la luz visible que da
vida a la pintura. Es en este sentido en el que
Picasso parecía servirse del color negro, como
símbolo de la no fecundidad artística, pues sin luz
no podría existir la pintura. El cuerpo negro,
eunuco del arte, infecundo y triste por no poder
reflejar la luz que le llega, se opone al cuerpo
blanco, el de la mujer, fecundo y radiante de

1348 Max Planck (Kiel, 1858 R Gotinga, 1947).

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placer. El eunuco estaba triste, pues ni podía
darse placer a sí mismo ni podía dárselo a la
mujer, ni a la mujer blanca ni a la mujer negra;
porque la mujer blanca, en el fondo, también era
una mujer negra .cabeza (20), de pelo negro,
ojos negros, nariz negra en la boca de la mujer, y
sonriente boca negra en el ojo de la mujer.. Nu
couché era una fuente inagotable de asuntos y
relatos, tan complejos como fascinantes. El placer
sexual parecía simbolizar el placer asociado al
universo del arte. La fecundidad humana se
sugería como símbolo de la fecundidad artística.

LA CIENCIA

Nu couché ejemplificaba la oposición de
contrarios complementarios e incluso su fusión.
La luz se enfrentaba a la sombra; la mujer blanca,
a la mujer negra; el color, al blanco y negro; lo
humano, a lo divino… Para confirmar sus
intenciones, Picasso parecía apelar a la naturaleza,
a la física de la luz, que tanto es onda .a la
izquierda. como corpúsculo .a la derecha..
Quizá la física de la luz y de la materia .con
Albert Einstein 1349 a la cabeza de las teorías y
paradojas. influyera en la obra de Picasso, en la
manera en que deconstruyó las formas para crear
otras que incluso se oponían o complementaban a

1349 Albert Einstein (Ulm, 1879 R Princeton, 1955).

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