suelo, a la espada en su mano, a la cruz sobre su brazo… Y es que Picasso parecía haber reinterpretado esta obra en el Guernica, donde el hombre y el niño de la obra de Poussin intercambiaban sus papeles, lo que a su vez incidía en la identificación del hombre con el niño, e incluso continuaba el relato de La masacre de los inocentes hasta llevarlo a su más trágico final, a un final en el que el miserable, tras matar al niño, era luego descuartizado vivo, como castigo. De esta perspectiva, el hombre en el suelo del Guernica adquiría una doble identidad, una dualidad perfecta: por un lado, se erigía en modélico padre de familia, que moría defendiendo a su hijo; y por otro, se erigía en el más cruel e infame de los infanticidas, justamente ajusticiado. El bien y el mal compartían una misma imagen, una imagen cuántica, un qubit 1292 visual que no quedaba definido hasta asociarle un relato concreto. El hombre en el suelo del Guernica, que a primera vista parecía una de las víctimas, también era, desde esta nueva perspectiva, culpable de la matanza. La inevitable pregunta que surgía al contemplar el Guernica, «¿dónde está el agresor?», quedaba así resuelta: depende del relato. 1292 wiki La relación visual y temática entre La masacre de los inocentes y el Guernica me pareció tan
notoria que tuve que lanzar otra búsqueda por ver si tenía sentido la conexión entre ambos pintores. Y sí que la tenía. Picasso admiró a Poussin, tanto como para versionar explícitamente sus obras. Así lo hizo en 1962 y 1963, en una serie de obras que dedicó al rapto de las Sabinas, y en las que fundió dos obras de Poussin .La masacre de los inocentes y El rapto de las Sabinas 1293. con otro rapto de Sabinas, el de Jacques-Louis David 1294, de 1799, llegando incluso a reproducir en una de las versiones 1295 la línea escatológica del Guernica y hasta el concepto de evolución temporal que unía al Guernica con El Descendimiento de Roger van der Weyden. Y en cuanto a La masacre de los inocentes, existía constancia de que Picasso proyectó esa diapositiva junto a otras 1293 The Abduction of the Sabine Women (probablemente hacia 1633-1634; óleo sobre lienzo; 154,6 cm × 209,9 cm), de Nicolas Poussin, The Metropolitan Museum of Art (46.160), Nueva York. metmuseum:[obra] google:traductor L'enlevement des Sabines (hacia 1637-1638; óleo sobre lienzo; 159 cm × 206 cm), de Nicolas Poussin, Département des Peintures (INV 7290), Musée du Louvre, París. louvre:[obra] google:traductor 1294 Les Sabines (1799; óleo sobre lienzo; 385 cm × 522 cm), de Jacques-Louis David (París, 1748 R Bruselas, 1825), Département des Peintures (INV 3691), Musée du Louvre, París. louvre:[obra] google:traductor 1295 Rape of the Sabine Women (1963; óleo sobre lienzo; 195 cm × 131 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museum of Fine Arts (64.709), Boston. mfa google:traductor