APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.817 y pág.818

suelo, a la espada en su mano, a la cruz sobre su
brazo… Y es que Picasso parecía haber
reinterpretado esta obra en el Guernica, donde el
hombre y el niño de la obra de Poussin
intercambiaban sus papeles, lo que a su vez
incidía en la identificación del hombre con el
niño, e incluso continuaba el relato de La
masacre de los inocentes hasta llevarlo a su más
trágico final, a un final en el que el miserable, tras
matar al niño, era luego descuartizado vivo, como
castigo. De esta perspectiva, el hombre en el
suelo del Guernica adquiría una doble identidad,
una dualidad perfecta: por un lado, se erigía en
modélico padre de familia, que moría
defendiendo a su hijo; y por otro, se erigía en el
más cruel e infame de los infanticidas, justamente
ajusticiado. El bien y el mal compartían una
misma imagen, una imagen cuántica, un qubit 1292
visual que no quedaba definido hasta asociarle un
relato concreto. El hombre en el suelo del
Guernica, que a primera vista parecía una de las
víctimas, también era, desde esta nueva
perspectiva, culpable de la matanza. La inevitable
pregunta que surgía al contemplar el Guernica,
«¿dónde está el agresor?», quedaba así resuelta:
depende del relato.

1292 wiki

La relación visual y temática entre La masacre
de los inocentes y el Guernica me pareció tan

notoria que tuve que lanzar otra búsqueda por ver
si tenía sentido la conexión entre ambos pintores.
Y sí que la tenía. Picasso admiró a Poussin, tanto
como para versionar explícitamente sus obras.
Así lo hizo en 1962 y 1963, en una serie de obras
que dedicó al rapto de las Sabinas, y en las que
fundió dos obras de Poussin .La masacre de los
inocentes y El rapto de las Sabinas 1293. con otro
rapto de Sabinas, el de Jacques-Louis David 1294,
de 1799, llegando incluso a reproducir en una de
las versiones 1295 la línea escatológica del Guernica
y hasta el concepto de evolución temporal que
unía al Guernica con El Descendimiento de
Roger van der Weyden. Y en cuanto a La
masacre de los inocentes, existía constancia de
que Picasso proyectó esa diapositiva junto a otras

1293 The Abduction of the Sabine Women (probablemente hacia
1633-1634; óleo sobre lienzo; 154,6 cm × 209,9 cm), de Nicolas
Poussin, The Metropolitan Museum of Art (46.160), Nueva York.

metmuseum:[obra] google:traductor

L'enlevement des Sabines (hacia 1637-1638; óleo sobre lienzo;
159 cm × 206 cm), de Nicolas Poussin, Département des
Peintures (INV 7290), Musée du Louvre, París.

louvre:[obra] google:traductor

1294 Les Sabines (1799; óleo sobre lienzo; 385 cm × 522 cm), de
Jacques-Louis David (París, 1748 R Bruselas, 1825), Département
des Peintures (INV 3691), Musée du Louvre, París.

louvre:[obra] google:traductor

1295 Rape of the Sabine Women (1963; óleo sobre lienzo;
195 cm × 131 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museum of Fine Arts
(64.709), Boston.

mfa google:traductor