APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.807 y pág.808

Al final del recorrido, y muy bien ocultas,
encontré una serie de fotografías 1285 de la
evolución del Guernica, tomadas por Dora Maar
en el estudio de París en el que Picasso pintó el
gigantesco mural, en la Rue des Grands-
Augustins. La serie inmortalizaba la evolución del
Guernica desde el 11 de mayo de 1937 hasta el
día de su finalización, el 4 de junio de ese mismo
año. En la primera de estas ecografías de la
gestación del Guernica descubrí lo que me
pareció un indicio de la existencia de la mujer (1)
que yo creía ver a los pies del mural. Todos los
personajes del cuadro final ya aparecían en esta
primera fotografía; y lo hacían en unas poses muy
similares .a excepción del hombre, el caballo y
el ave.. Sin embargo, había un personaje que no
aparecía explícitamente en el cuadro final, una
mujer tendida boca arriba en el suelo, sus ojos
cerrados, sus cabellos piadosamente cubiertos.
Este personaje femenino parecía emparejarse con
el personaje masculino que yacía a su lado,
reunidas sus cabezas en el centro, bajo la
aterrorizada mirada del caballo. Todos los

1285 Reportage sur l'évolution de «Guernica» (Reportaje sobre la
evolución del «Guernica») (París, mayo-junio de 1937;
gelatinobromuro de plata sobre papel), de Dora Maar (Henriette
Theodora Markovitch) (Tours, 1907 R París, 1997), Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.

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google:[imágenes web]

personajes en la fotografía aparecían en la versión
final del Guernica, todos menos esta mujer. La
excepción era tan singular que, más que pensar
que Picasso la había suprimido de la versión final
del Guernica, me resultó más convincente pensar
que esta mujer también aparecía en el Guernica,
transformada en la mujer (1) que abrazaba
amorosamente al hombre caído en el suelo.
Picasso pintó un abrazo imposible, el que el
espíritu de una mujer, recostada a los pies del
mural, le daba a un hombre destrozado, del que
tan sólo quedaban su cabeza y sus brazos.

El análisis de estas fotografías, sumado a mi
anterior análisis del Guernica y de otras obras del
Legado Picasso de 1981 .los denominados
«bocetos preparatorios» y «postscriptos»., me
había sugerido tantas y tan complejas ideas que
pensé si no sería mejor poner un poco de orden en
aquel caos expositivo. Saqué una pequeña libreta
del zurrón y esbocé un mapa con la ubicación de
todas y cada una de las obras expuestas en la sala,
dividida en varios ambientes. Luego me acerqué a
una de las vigilantes y le pregunté si había más
«bocetos» y «postscriptos» expuestos en otras
salas: «No .me contestó.. De hecho aquí solo
se exponen algunos». «¿Y por qué no se exhiben
todos?», le pregunté. No me supo responder:
tampoco ella conocía las razones. «Si desea ver
reproducciones fotográficas de las obras que no
se exponen puede probar a buscarlas en los