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Al final del recorrido, y muy bien ocultas, encontré una serie de fotografías 1285 de la evolución del Guernica, tomadas por Dora Maar en el estudio de París en el que Picasso pintó el gigantesco mural, en la Rue des Grands- Augustins. La serie inmortalizaba la evolución del Guernica desde el 11 de mayo de 1937 hasta el día de su finalización, el 4 de junio de ese mismo año. En la primera de estas ecografías de la gestación del Guernica descubrí lo que me pareció un indicio de la existencia de la mujer (1) que yo creía ver a los pies del mural. Todos los personajes del cuadro final ya aparecían en esta primera fotografía; y lo hacían en unas poses muy similares .a excepción del hombre, el caballo y el ave.. Sin embargo, había un personaje que no aparecía explícitamente en el cuadro final, una mujer tendida boca arriba en el suelo, sus ojos cerrados, sus cabellos piadosamente cubiertos. Este personaje femenino parecía emparejarse con el personaje masculino que yacía a su lado, reunidas sus cabezas en el centro, bajo la aterrorizada mirada del caballo. Todos los 1285 Reportage sur l'évolution de «Guernica» (Reportaje sobre la evolución del «Guernica») (París, mayo-junio de 1937; gelatinobromuro de plata sobre papel), de Dora Maar (Henriette Theodora Markovitch) (Tours, 1907 R París, 1997), Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid. museoreinasofia:[1 2 3:[1 2] 4:[1 2] 5 6 7 8 9] google:[imágenes web]

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personajes en la fotografía aparecían en la versión final del Guernica, todos menos esta mujer. La excepción era tan singular que, más que pensar que Picasso la había suprimido de la versión final del Guernica, me resultó más convincente pensar que esta mujer también aparecía en el Guernica, transformada en la mujer (1) que abrazaba amorosamente al hombre caído en el suelo. Picasso pintó un abrazo imposible, el que el espíritu de una mujer, recostada a los pies del mural, le daba a un hombre destrozado, del que tan sólo quedaban su cabeza y sus brazos. El análisis de estas fotografías, sumado a mi anterior análisis del Guernica y de otras obras del Legado Picasso de 1981 .los denominados «bocetos preparatorios» y «postscriptos»., me había sugerido tantas y tan complejas ideas que pensé si no sería mejor poner un poco de orden en aquel caos expositivo. Saqué una pequeña libreta del zurrón y esbocé un mapa con la ubicación de todas y cada una de las obras expuestas en la sala, dividida en varios ambientes. Luego me acerqué a una de las vigilantes y le pregunté si había más «bocetos» y «postscriptos» expuestos en otras salas: «No .me contestó.. De hecho aquí solo se exponen algunos». «¿Y por qué no se exhiben todos?», le pregunté. No me supo responder: tampoco ella conocía las razones. «Si desea ver reproducciones fotográficas de las obras que no se exponen puede probar a buscarlas en los

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