APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.806 y pág.807

.cabezas (3).. Y o bien el cuerno derecho
.sugerido con el inmaculado cielo azul de la
izquierda. era símbolo del Alfa, del Principio,
de la Creación, o incluso del bien, o bien era
oscuro y apocalíptico, como el cuerno izquierdo
.que así era el cielo a la derecha., y había sido
arrancado. El hombre de santa cabeza (1) en las
nubes vestía de apocalíptica piel de toro. La
imagen de Jesucristo resucitado a lomos de este
toro me recordó al hombre a lomos del toro en el
infierno de El carro de heno. Las infernales
escenas, en primer plano del panel, en el Juicio
Final, también parecían ocurrir a espaldas de
estas bestias, que giraban su cabeza hacia atrás
para mirar de frente al espectador, imitando así al
pequeño y evidente dragón sobre el tejado, que
giraba su cabeza para mirar a una mujer desnuda
.como el resto de personajes humanos. entre
serpientes, a todas luces símbolo de Eva. Cabezas,
cabezas y más cabezas.

Noté que se acercaba otro grupo de personas,
acompañados por un guía. Me aparté de El gran
masturbador para dejarles sitio. Metí el libro en
el zurrón y regresé a la sala del Guernica. Tras
contemplar el inmenso mural durante unos
minutos, retomé el análisis de otras obras del
Legado Picasso de 1981, repartidas por las salas
anexas. Algunas de ellas me dieron más de una
sorpresa.

Al final del recorrido, y muy bien ocultas,
encontré una serie de fotografías 1285 de la
evolución del Guernica, tomadas por Dora Maar
en el estudio de París en el que Picasso pintó el
gigantesco mural, en la Rue des Grands-
Augustins. La serie inmortalizaba la evolución del
Guernica desde el 11 de mayo de 1937 hasta el
día de su finalización, el 4 de junio de ese mismo
año. En la primera de estas ecografías de la
gestación del Guernica descubrí lo que me
pareció un indicio de la existencia de la mujer (1)
que yo creía ver a los pies del mural. Todos los
personajes del cuadro final ya aparecían en esta
primera fotografía; y lo hacían en unas poses muy
similares .a excepción del hombre, el caballo y
el ave.. Sin embargo, había un personaje que no
aparecía explícitamente en el cuadro final, una
mujer tendida boca arriba en el suelo, sus ojos
cerrados, sus cabellos piadosamente cubiertos.
Este personaje femenino parecía emparejarse con
el personaje masculino que yacía a su lado,
reunidas sus cabezas en el centro, bajo la
aterrorizada mirada del caballo. Todos los

1285 Reportage sur l'évolution de «Guernica» (Reportaje sobre la
evolución del «Guernica») (París, mayo-junio de 1937;
gelatinobromuro de plata sobre papel), de Dora Maar (Henriette
Theodora Markovitch) (Tours, 1907 R París, 1997), Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.

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