APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.803 y pág.804

sobre los ojos a los que inundaban, en el lago
dividido, con boca en el camino
.cabezas (85).; y los montes también eran
ojos (86). Y los ojos lloraban lágrimas de risa
cuando el camino sonreía. Ojos cegados por el
agua; ojos cegados por la tierra; ojos cegados por
la vegetación. Y los ojos (87) se abrían en los
árboles del fondo, empequeñecidos por la
perspectiva; y tanto parecían mirar a la escena de
pillaje, a la izquierda, como a la escena de baile, a
la derecha, e incluso al vagabundo, en el centro.
Fascinante efecto visual, sin duda buscado, pues
se repetía incluso en cabezas más pequeñas, como
aquella (88) que tenía uno de sus ojos en un árbol
del fondo, entre la cesta y la escena de pillaje: la
capa roja sobre el verde hacía de boca abierta y
asombrada; el otro ojo aparecía, por ejemplo, en
el brazo del hombre víctima de los tres bandidos,
atado al árbol en segundo plano; dependiendo de
en que árboles se situara la nariz, más arriba
.cabeza (89). o más abajo .cabeza (90).,
los mismos ojos miraban a la escena de pillaje o
al vagabundo. Todo el árbol .y no solamente
una astilla. daba la impresión de clavarse y
traspasar el ojo derecho de la cabeza (88)
.cabezas (89 y 90).: la idea remitía a El jardín
de las delicias, a la astilla .o rama, o árbol.
clavada en el ojo de la gigantesca cabeza (1), en
el panel central, astilla que sugería el daño que el
pecado causa, amén de remitir al conocido dicho,

aplicado al arte. «La visión cerebral depende de la
perspectiva», parecía estar diciendo el Bosco. No
era un brindis al sol; era un aviso a navegantes.
Tres montes en la lejanía hacían de ojos cerrados,
como dormidos, de dos cabezas (91 y 92) que
compartían boca con la cabeza (88): al transitar
con la mirada desde los montes hacia los ojos
abiertos de la cabeza (88), las cabezas (91 y 92)
no sólo parecían despertar sino que cada cual
conservaba la orientación de su mirada. La
cabeza (88) se movía, miraba a uno y otro lado,
como si estuviera viva; la dirección dependía de
en qué nariz centrase el espectador su mirada.
«Cree a tus ojos, y a tu cerebro, por más que te
sorprendan. Todo lo que ves existe», parecía decir
el Bosco.

JUICIO FINAL (H. 1508), DEL BOSCO

Comparé El carro de heno con otras obras del
Bosco incluidas en el libro. El cuarto superior del
panel central del Juicio Final 1282 .Weltgerichts-
triptychon. sugería una cabeza (1) 1283 de triste
rostro. En El jardín de las delicias, en la mitad
superior del panel central, este mismo simbolismo

1282 Weltgerichts-triptychon (1504 R 1508; técnica mixta sobre
tabla; 163 cm × 127,5 cm), de Hieronymus Bosch,
Gemäldegalerie (580), Akademie der bildenden Künste Wien,
Viena.

akademiegalerie:[obra] google:traductor #ahsBOSCOjuicioviena

1283 #ahsBOSCOjuiciovienaC1