APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.767 y pág.768

.cabeza (37).; y también eran ojos las oscuras
telas que cubrían las cabezas de otras dos bestias,
más abajo, junto al tiro .cabeza (38).; y
también eran ojos otras cabezas que se
combinaban con algunos de estos ojos. Y así
podría seguir, por los siglos de los siglos. La
imagen parecía haber sido diseñada por el Bosco
con el fin de que fuese la atenta mirada del
espectador la que descubriera, al navegar por la
escena, los distintos fotogramas que componían
las secuencias. Y aún se distinguían más cabezas.
La cabeza (1) compartía su boca con otra
cabeza (39), en el cuarto inferior del panel central
.de múltiples pares de ojos, en pies, en
sombreros, en el corazón, en un bastón, en el
terreno….. Incluso el puente sugería la triste
boca de una cabeza (40) con cráneo en la
construcción cilíndrica, torre del infierno .con
múltiples ojos, unos abiertos y tristes en las
cabezas de las bestias, otros cerrados en sus alas,
por poner algunos ejemplos.. Explosiva
imaginación artística.

La sutileza con que el Bosco aplicó su técnica
de asociación de imágenes le permitió establecer
relaciones opuestas muy ingeniosas, como la que
se daba entre el arcángel San Miguel y el abad. El
arcángel aparecía de pie en la esquina izquierda
del panel izquierdo, espada en diestra, y bien alta;
y el abad aparecía sentado en su trono de la
esquina derecha del panel central, vaso en diestra,

y bien alto .que no lo alzaba más por no
poder.. Si el Bosco recurría a esta comparación
tan exacta .por contraria. y tan cómica entre el
regordete abad y el fornido arcángel, guardián de
la puerta del paraíso, no parecía que fuese sino
para distinguir al abad como guardián de la puerta
del infierno, en este mundo, que más o menos allí
se sentaba. La severidad con que el arcángel
cumplía su misión y expulsaba a Adán y Eva se
transformaba en laxitud celebrada en el abad, que
con su actitud parecía invitar a todos a adentrarse
en el inframundo.

Y vi más cabezas, aún más sorprendentes.
Como aquella (41) que se sumaba al conjunto de
cabezas que compartían secuencia
cinematográfica con la cabeza (24) y se erigía en
el representante más destacado del conjunto, pues
le ponía broche de oro al ingenio del Bosco. Así
lo reconocía él mismo eligiendo como lugar para
estampar su firma la barbilla de todas ellas, en
mitad de la boca de la cabeza (21), que tampoco
se quedaba atrás en cuanto a ingenio .la
gigantesca boca pronunciaba el nombre del
Bosco: Iheronimus bosch.. La cabeza (41)
compartía nariz y boca con la cabeza (24): nariz
en el montículo; boca en el clero. Pero sus ojos,
diminutos, enmascarados por la oscuridad,
acechaban desde el fondo rojo del infierno, desde
la claridad de dos ventanales, ojos de tenebrosas
construcciones derruidas. Y en su cerebro de