APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.752 y pág.753

supina ignorancia, el que construye en la Tierra el
reino de la Muerte y del Infierno.

Busqué en el libro la sección dedicada a la
Mesa de los pecados capitales .expuesta junto a
El carro de heno y a El jardín de las delicias, en
el Museo del Prado. y releí las dos frases
escritas en las filacterias, las dos procedentes del
capítulo treinta y dos del Deuteronomio. La frase
superior, tomada de los versículos veintiocho y
veintinueve, decía:

«GensGentes
absquesin
consilioconsejo
estson
ety
sinesin
prudentiaprudencia.
UtinamOjalá
saperentfueran sabios
ete
intellegerentintelegentes
acy
novissimalas postrimerías
providerentprevieran
» 1216.

1216 Deuteronomio 32, 28-29 vatican:[español latín] latinvulgate
biblos bl: 2, 12-15 bl:GB42

1217 Deuteronomio 32, 20 vatican:[español latín] latinvulgate

biblos bl:1, 30-32

La frase inferior .acorde con la amenaza, que
parecía proceder del inframundo. pertenecía a la
primera parte del versículo veinte. Decía así:

«AbscondamEsconderé
faciemla cara
meammía
abde
eisellos
ety
consideraboconsideraré
novissimalas postrimerías
eorumsuyas
» 1217.

Así habló Dios .al menos en este capítulo del
Deuteronomio. tras contemplar la maldad de
sus hijos e hijas. Y así lo reflejó el Bosco en su
pintura, si bien las frases también admitían otras
interpretaciones.

Regresé al análisis de El carro de heno. Su
composición era bastante más compleja de lo que
pudiera parecer a primera vista. El Bosco había
incluido a la derecha del panel central una cabeza
humana decapitada, de ojos vendados, quizá para
apelar al subconsciente del espectador, con el fin
de indicarle la existencia de la enorme
cabeza (12), ciega, de cerebro vano como el heno.
Encima de esta cabeza decapitada, el Bosco
sugería otra (19), construida con un tablón y una
especie de cubierta a modo de embudo invertido
que hacía de tapa de los sesos; el cuerpo de esta
cabeza era un empinado montículo; sobre su
espalda sostenía la gigantesca seta alucinógena.
La cabeza (19) parecía servir de enlace entre la
cabeza (12) del panel central y la torre que hacía
de cabeza (1) en el panel derecho. El objetivo del
tablón era ingeniosamente enrevesado. Por una
parte, el Bosco lo utilizaba para conducir al
espectador hasta los tablones situados sobre la
construcción que hacía de cabeza (1), en el panel
derecho, colocados en la misma posición relativa,
a la altura de los ojos, debajo de la tapa de los
sesos. Por otra parte, el Bosco utilizaba el tablón
y los ojos sugeridos sobre el tablón para conducir