¿Existía alguna forma de probar que aquella cabeza (1), en el panel central de El jardín de las delicias, había sido intencionadamente pintada por el Bosco? Ciertamente, la gigantesca cabeza (1) no solo podría existir, sino además simbolizar la de Dios Padre, pues aparecía a la escala correcta, por aparecer a escala universal, tal y como se desprendía de la comparación entre el universo y la imagen explícita de Dios en el tríptico cerrado, Dios que ahora simbolizaría a Dios Espíritu Santo, que para así ser identificado sustentaría abierto el libro de la Palabra: «El espíritu es el que da vida: la carne a nada aprovecha. Las palabras que yo os hablo, espíritu son, y vida son» 1146. La imagen explícita de Dios Hijo, en el panel del Génesis, completaría la Santísima Trinidad. 1146 Juan 6, 63 vatican:[español latín] latinvulgate biblos Mientras analizaba los ojos, nariz y orejas de la cabeza (1) me llamó la atención una relación cuanto menos curiosa, entre el panel central y el panel derecho. En el panel derecho, una enorme flecha atravesaba dos gigantescas orejas: en primer plano aparecía la oreja derecha; detrás, a su lado, la oreja izquierda, ambas en su orientación natural, pero pegadas la una a la otra, sin cabeza que se interpusiera entre ellas. El Bosco parecía replicar esta imagen en el panel central, en la extraña y rosácea construcción
correspondiente a la oreja derecha de la cabeza (1): un alargado cilindro traslúcido atravesaba dos grandes piedras. No parecía una casualidad. En la misma construcción también se podían intuir otros elementos presentes en la parte inferior del panel derecho, algunos de ellos situados justo en la vertical de las dos enormes orejas, como un tablón rectangular, del tamaño de una gruesa puerta, usado quizá como mesa de juego, o la espalda y cola de una bestia con forma de rata. Parecía como si la naturaleza muerta del panel central tomara vida al pasar al panel derecho, el del infierno, con el fin de ajusticiar al pecador. De hecho, esta idea tenía tanto sentido y resultaba tan perceptible que parecía natural que el Bosco la quisiera utilizar con el fin de potenciar la interpretación del panel derecho: la naturaleza muerta en el reino de los vivos se transformaba en naturaleza viva en el reino de la Muerte. Del todo lógico: en el reino de la Muerte viven los muertos. Y el placer se transformaba en sufrimiento, en el reino del Infierno .según la tradición.. Los personajes subidos a las extrañas construcciones que hacían de ojos, nariz y orejas de la cabeza (1) también apoyaban la tesis de que el Bosco hubiera pintado con toda intención esta cabeza, en la mitad superior del panel central. Por ejemplo: en el interior de la esfera que hacía de nariz, cuarteada como la superficie de un balón,