APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.694 y pág.695

La ira me estaba llevando demasiado lejos,
hacia arenas movedizas intransitables. Respiré
hondo y me contuve 1125. Dejé de divagar y me
centré en el análisis del cuadro de Dalí que tenía
ante mí.

1125 Salmos 37 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

1126 Génesis 3, 3 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

A media altura, ligeramente a la derecha, Dalí
había pintado la cabeza de un león, justo bajo el
hombro derecho de la mujer; y aunque la cabeza
era de un tamaño reducido, se mostraba
amenazante. Su larga y rosácea lengua salía de la
boca abierta para apuntar hacia arriba, hacia el
hombre y la mujer que eran creados. El león, de
melena solar, mostraba en su boca abierta seis
afilados dientes, tres en cada maxilar. Esta visión
me puso en guardia: los dientes de la calavera en
El Descendimiento remitían a la Biblia. Saqué del
zurrón las fotocopias que había hecho en la
Biblioteca Nacional de los primeros capítulos del
Génesis, donde se relataba la historia de Adán. En
el capítulo tres, versículo tres, leí: «Mas del fruto
de aquél árbol, que está en medio del paraíso,
mandónos Dios que no comiésemos, ni le
tocásemos siquiera, para que no muramos» 1126. La
boca del león parecía también relatar la historia
de lo que sucedía en el cuadro. La lengua del león,
dirigida hacia el hombre y la mujer, parecía
también dirigir esas palabras hacia ellos. Adán y

Eva habían probado el fruto prohibido y Dios,
tras recordarles su advertencia, les expulsaba del
paraíso. La genialidad de Dalí le permitía incluir
en el lienzo asuntos personales, sus recuerdos, su
vida y aun así contar también estas otras historias.

Escuché con atención las explicaciones que dos
guías les hicieron a sus respectivos grupos. El
primero que llegó era de chavales que parecían de
un instituto. El segundo lo formaban extranjeros.
Todos ponían caras de asombro y de
incomprensión aún más explícitas que las que
había visto frente al Guernica. Tras seguir con
atención las dos charlas, en español y en inglés,
concluí que aquella obra tenía tantas
interpretaciones como personas se atrevían a
interpretarla.

EL JARDÍN DE LAS DELICIAS (H. 1505), DEL BOSCO

Ojeé los primeros capítulos del Génesis y luego
busqué en el libro de Roger van der Weyden la
reproducción de El jardín de las delicias. Era más
que evidente que el Bosco también se ceñía al
relato bíblico.

El tríptico cerrado hacía referencia al primer
capítulo del Génesis. El exterior de los paneles
cerrados representaba en grisalla el tercer día de
la Creación: ya existían la luz y las tinieblas, el
cielo y las aguas, la tierra y los mares y todas las
plantas y árboles frutales. Todo aparecía sobre un
plano circular, ecuador de una esfera traslúcida.