después de haberla entendido, argumentando que la disolución del misterio sólo les producía insatisfacción, cual niño ante los verdaderos Reyes Magos; porque una vez que se sale del país de las maravillas se cierran las fronteras y ya no hay vuelta atrás. Pero no siempre el resultado tendría que ser negativo: el conocimiento también podría disminuir la insatisfacción o incluso incrementar la ya de por sí gran satisfacción que puede llegar a producir la contemplación de una obra de arte. ¿Cómo se debía de actuar entonces? Aun a riesgo de no satisfacer a todos, parecía lógico actuar como dictara el artista o insinuara su obra; porque, ¿con qué objetivo iba un artista a introducir claves reconocibles en sus obras sino para que pudieran llegar a ser reconocidas? Analicé el panel izquierdo de El jardín de las delicias. El árbol del conocimiento del bien y del mal, que brotaba de lo alto de un montículo con aspecto de cabeza, me recordó la forma en la que el brazo izquierdo del hombre en el suelo del Guernica brotaba de su cabeza. El trasfondo de la intención en ambos casos parecía ser muy similar. En realidad, en la obra del Bosco el árbol surgía de una colina que había sido pintada con la inequívoca intención de representar una cabeza: un animal hacía de ojo cerrado, y unos árboles ayudaban a completar la forma de la nariz, boca y barbilla; la cabeza, de perfil, se orientaba hacia la izquierda. Intuía que Picasso, al ocultar el rostro