APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.665 y pág.666

así se había procedido durante décadas sin que
con ello se hubiera llegado a percibir la
profundidad de su complejo simbolismo. Para
interpretar la obra de un artista adelantado a su
tiempo hay que trascender la época del artista,
incomprendido en su época 1064, y llegar incluso
hasta el tiempo presente, donde se supone se dan
las formas de pensamiento más innovadoras,
también presentes en la antigüedad, en la mente
del artista adelantado a su tiempo.

1064 Job 19 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

En torno a El jardín de las delicias y al
Guernica se había producido un fenómeno digno
de estudio: la sensación generalizada de que
existían muchos aspectos aún no bien
comprendidos en ambas obras había provocado
que se crease en torno a ellas un aura de misterio
casi mística. Esta situación, similar a la que se
daba en torno a los fenómenos religiosos,
introducía una interesante reflexión: si se
aportaran datos conducentes hacia una mejor
comprensión de la obra y con ello se provocara
una disminución de la percepción subjetiva de
misterio, podría ocurrir que aunque el resultado
final fuera el de un estado de menor ignorancia
también se redujera en igual o mayor medida el
placer subjetivo asociado a la contemplación de la
obra; en resumen, que podría haber personas que
dijeran que la pintura les gustaba más antes que

después de haberla entendido, argumentando que
la disolución del misterio sólo les producía
insatisfacción, cual niño ante los verdaderos
Reyes Magos; porque una vez que se sale del país
de las maravillas se cierran las fronteras y ya no
hay vuelta atrás. Pero no siempre el resultado
tendría que ser negativo: el conocimiento también
podría disminuir la insatisfacción o incluso
incrementar la ya de por sí gran satisfacción que
puede llegar a producir la contemplación de una
obra de arte. ¿Cómo se debía de actuar entonces?
Aun a riesgo de no satisfacer a todos, parecía
lógico actuar como dictara el artista o insinuara
su obra; porque, ¿con qué objetivo iba un artista a
introducir claves reconocibles en sus obras sino
para que pudieran llegar a ser reconocidas?

Analicé el panel izquierdo de El jardín de las
delicias. El árbol del conocimiento del bien y del
mal, que brotaba de lo alto de un montículo con
aspecto de cabeza, me recordó la forma en la que
el brazo izquierdo del hombre en el suelo del
Guernica brotaba de su cabeza. El trasfondo de la
intención en ambos casos parecía ser muy similar.
En realidad, en la obra del Bosco el árbol surgía
de una colina que había sido pintada con la
inequívoca intención de representar una cabeza:
un animal hacía de ojo cerrado, y unos árboles
ayudaban a completar la forma de la nariz, boca y
barbilla; la cabeza, de perfil, se orientaba hacia la
izquierda. Intuía que Picasso, al ocultar el rostro