APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.659 y pág.660

interpretaciones? Para averiguarlo tendría
también que analizar en profundidad los
«bocetos», «postscriptos» y fotografías que
ilustraban el proceso creativo que condujo a
Picasso hasta la versión definitiva del mural. Con
este objetivo en mente, decidí dar una vuelta por
las salas anexas donde se exponían algunas de
estas obras.

Me fijé en las dos esculturas que flanqueaban
el Guernica. A la izquierda estaba la Dama
oferente 1053, a la derecha El hombre del cordero 1054.
Aparte de estas dos esculturas solo había visto
otras dos de Picasso en el museo: Cabeza de
mujer 1055, en la sala de cubismo analítico; y Mujer
en el jardín 1056, a la entrada de la sala del

1053 Dama oferente (Boisgeloup, 1933; bronce patinado,
Fundición Valsuani, París; 220 cm × 122 cm × 110 cm), de Pablo
Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
(DE00051), Madrid.

museoreinasofia:[1 2]

1054 L'homme au mouton (El hombre del cordero) (París, 1943;
vaciado en escayola en dos partes. Pieza única; 209 cm × 78 cm ×
75 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte
Reina Sofía (DE01360), Madrid.

museoreinasofia:[1 2]

1055 Tête de femme (Fernande) (Cabeza de mujer [Fernande])
(1909; bronce fundido a la cera perdida y patinado. Ejemplar 7/9.
Fundición Valsuani, París, hacia 1959-1960; 41,3 cm × 24,7 cm ×
26,6 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte
Reina Sofía (DE01552), Madrid.

museoreinasofia:[1 2]

1056 Mujer en el jardín (1930-1932; bronce fundido, patinado y
soldadura; 209,6 cm × 116,8 cm × 81,3 cm), de Pablo Ruiz

Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00547),
Madrid.

museoreinasofia:[1 2]

1057 Madre con niño muerto en escalera I (domingo 9 de mayo de
1937; grafito sobre papel; 45,3 cm × 24 cm), de Pablo Ruiz
Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00067),
Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA16 wiki

Guernica. Pero hoy todas estaban en otros sitios.
Incluso algunas obras del Legado Picasso de 1981
parecían haber cambiado de sitio e incluso de
nombre. Sumido en esta confusión andaba cuando
llegó una sorpresa aún mayor. Mi cara, perpleja,
se reflejaba en el cristal protector de uno de los
«bocetos», a tan sólo diez centímetros de mis ojos.
Alguien que me hubiera visto con aquella cara
desencajada por la estupefacción, ante una obra
de apariencia tan simple, a buen seguro me
hubiera tomado por loco. Pero no era para menos:
la obra mostraba, y bien explícitamente, una
escalera de mano, una escalera que me recordó,
nada más verla, a la de El Descendimiento, a esa
escalera que luego intenté encontrar en el
Guernica. En este caso 1057, la escalera sustentaba
a una dolida mujer que en su brazo izquierdo
portaba a un niño muerto. De inmediato lo
interpreté como un Descendimiento, no solo
religioso sino también alegórico a otros órdenes
de la vida: todos ellos tenían cabida en el tercer
nivel de significación. Y vi un «boceto» similar,