APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.656 y pág.657

nadie se había percatado aún de aquellas
fantásticas relaciones que dotaban de todo su
sentido dramático a la obra maestra de Picasso, o
al menos yo nunca había escuchado nada igual, y
anda que no se habían dicho cosas sobre el
Guernica. La ausencia total de noticias a este
respecto no podía sino confirmar que aquel
simbolismo se desconocía, porque un hallazgo de
tal trascendencia se hubiera hecho tan popular
que se habría escuchado hasta en el croar
veraniego de las ranas en las charcas. En
cualquier caso, lo más prudente para salir de
dudas era consultar algunos libros de referencia,
tarea que pospuse para más adelante.

Me sorprendió haber logrado interpretar el
Guernica sin necesidad de recurrir a las dos
interpretaciones tradicionales de la obra: una,
taurina; la otra, relacionada con la Guerra Civil.
En términos de niveles de significación, las dos
interpretaciones pertenecían al primer y segundo
nivel. En el primer nivel de significación se
reconocían las figuras explícitas de un toro, del
caballo, de la persona muerta con la espada en la
mano, de las llamas, de los edificios… Había
cierta ambigüedad en algunas formas, pero en un
tanto por ciento tan pequeño que prácticamente la
mayoría, si no la totalidad de ellas, tenía una sola
identificación asociada: el caballo era un caballo,
el toro era un toro, la mujer era una mujer y el
niño era un niño, y no parecían otra cosa, ni ellos

ni el resto de formas. Este nivel era accesible a
todas las personas, todo el mundo sabía lo que era
un caballo, un toro, un niño, una mujer, un
hombre; y así los identificaban en la obra.

En el segundo nivel se intentaba completar el
significado de las formas recurriendo a relaciones
sociales e históricas por todos conocidas,
estereotipos internacionalmente asociados a
España: tradición taurina y Guerra Civil. Todo el
mundo era consciente de estas dos relaciones;
pero no de una tercera, la más famosa e
indiscutiblemente española a escala planetaria, el
flamenco, representado en el Guernica por Roger
van der Weyden, en el tercer nivel de
significación .¡Ole, Picasso!.. Todos
intentaban completar el significado de las formas
asociándolas con las dos primeras
interpretaciones: tradición taurina y Guerra Civil.
Se veía el toro, el caballo, el hombre muerto,
espada en mano; se veía el horror en los rostros y
se pensaba en el desenlace fatal de una corrida de
toros. Se veían los edificios, las llamas, el hombre
muerto con la espada en la mano, las caras de
pánico, la mujer con el niño muerto entre sus
brazos, la explosiva lámpara y su bombilla…; y
se pensaba en el bombardeo de Guernica y en la
Guerra Civil 1052.

1052 wiki:[1 2] intereconomia