nadie se había percatado aún de aquellas fantásticas relaciones que dotaban de todo su sentido dramático a la obra maestra de Picasso, o al menos yo nunca había escuchado nada igual, y anda que no se habían dicho cosas sobre el Guernica. La ausencia total de noticias a este respecto no podía sino confirmar que aquel simbolismo se desconocía, porque un hallazgo de tal trascendencia se hubiera hecho tan popular que se habría escuchado hasta en el croar veraniego de las ranas en las charcas. En cualquier caso, lo más prudente para salir de dudas era consultar algunos libros de referencia, tarea que pospuse para más adelante. Me sorprendió haber logrado interpretar el Guernica sin necesidad de recurrir a las dos interpretaciones tradicionales de la obra: una, taurina; la otra, relacionada con la Guerra Civil. En términos de niveles de significación, las dos interpretaciones pertenecían al primer y segundo nivel. En el primer nivel de significación se reconocían las figuras explícitas de un toro, del caballo, de la persona muerta con la espada en la mano, de las llamas, de los edificios… Había cierta ambigüedad en algunas formas, pero en un tanto por ciento tan pequeño que prácticamente la mayoría, si no la totalidad de ellas, tenía una sola identificación asociada: el caballo era un caballo, el toro era un toro, la mujer era una mujer y el niño era un niño, y no parecían otra cosa, ni ellos
ni el resto de formas. Este nivel era accesible a todas las personas, todo el mundo sabía lo que era un caballo, un toro, un niño, una mujer, un hombre; y así los identificaban en la obra. En el segundo nivel se intentaba completar el significado de las formas recurriendo a relaciones sociales e históricas por todos conocidas, estereotipos internacionalmente asociados a España: tradición taurina y Guerra Civil. Todo el mundo era consciente de estas dos relaciones; pero no de una tercera, la más famosa e indiscutiblemente española a escala planetaria, el flamenco, representado en el Guernica por Roger van der Weyden, en el tercer nivel de significación .¡Ole, Picasso!.. Todos intentaban completar el significado de las formas asociándolas con las dos primeras interpretaciones: tradición taurina y Guerra Civil. Se veía el toro, el caballo, el hombre muerto, espada en mano; se veía el horror en los rostros y se pensaba en el desenlace fatal de una corrida de toros. Se veían los edificios, las llamas, el hombre muerto con la espada en la mano, las caras de pánico, la mujer con el niño muerto entre sus brazos, la explosiva lámpara y su bombilla…; y se pensaba en el bombardeo de Guernica y en la Guerra Civil 1052. 1052 wiki:[1 2] intereconomia