APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.643 y pág.644

(10014602), Madrid.

patrimonionacional:[obra El Escorial] kikirpa abc larazon

#ahsWEYDENcalvario

y la cabeza inerte de Cristo en la cruz, sobre aquel
fondo cuadriculado tan fantástico, inimaginable
para una escena de Crucifixión, un fondo tan
cercano a la cruz, a María y a Juan el Evangelista
que las sombras parecían adquirir volumen.

El libro comentaba que el Calvario se había
llegado a exhibir junto a El Descendimiento, en el
Monasterio de El Escorial, antes de que El
Descendimiento fuese trasladado al Museo del
Prado. Aquella coincidencia me dio que pensar.
Quizá Picasso, en alguna visita realizada a El
Escorial durante su juventud, llegara a ver las dos
obras juntas, y aquel recuerdo se plasmara en el
Guernica a modo de homenaje a Roger van der
Weyden. Imaginé a Picasso en El Escorial,
observando los dos cuadros, mirando primero el
Calvario y luego El Descendimiento. Las dos
obras sugerían dos fotogramas de una misma e
histórica secuencia: Picasso, frente a ellas,
imaginaba el tercer fotograma.

El inmenso mural del Guernica me seguía
sugiriendo nuevas ideas, algunas bastante
curiosas. ¿Cómo se podía determinar el sexo de
los personajes? ¿Hasta qué punto era correcto
afirmar que el sexo percibido de forma intuitiva
se correspondía con el sexo real, el que Picasso

les atribuyó? ¿Recurría Picasso a algún tipo de
simbolismo para la representación del sexo con el
fin de escapar a los convencionalismos y al
mismo tiempo introducir suficiente flexibilidad
para atribuir tanto un sexo intuitivo, el
evidentemente visible, como un sexo sólo
reconocible a un tercer nivel de significación, que
pudiera utilizarse, por ejemplo, para determinar a
qué personaje de otro cuadro estaría haciendo
referencia un determinado personaje del
Guernica? ¿Qué relaciones existían entre los
personajes del Guernica? ¿Cómo se podían
determinar? ¿Podría ampliarse el método anterior
para que abarcase no sólo el sexo sino relaciones
de tipo más general entre los personajes, tanto de
un mismo cuadro como de cuadros con los que se
intentara establecer una relación? Sólo Picasso
podría responder a estas preguntas; o quizá sus
obras pudieran responder por él.

LOS OJOS

Abordé el caso más simple y clasifiqué a los
personajes según sus ojos. Conté cinco personajes
de ojos o iris aproximadamente circulares: los
cinco se correspondían con los cinco personajes
masculinos de El Descendimiento. Conté también
tres personajes de ojos elongados: los tres se
correspondían con los tres personajes femeninos
de El Descendimiento. También observé cómo los
tres personajes de ojos elongados orientaban su