APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.642 y pág.643

En cuanto a la escalera, Picasso sí había
pintado una escalera en el Guernica. La ventana
situada justo encima de la puerta exigía que
existiera una escalera, que incluso se veía a través
de la ventana. Sólo quedaba que la imaginación
realizara su trabajo y asociara esa escalera con la
de El Descendimiento. Y si la imaginación se
negara a hacerlo, aún podía recurrirse a la fe, a la
fe en la realidad, que acabaría por ver la escalera
de El Descendimiento en la escalera de mano que
Picasso debió de utilizar para subirse al Guernica
y quitarle los clavos a Jesús el Nazareno. El
lienzo, clavado a la cruz de su marco, sangraba
santos óleos, cual Cristo de la Pintura.

Caminé un poco más hacia mi izquierda y me
situé justo enfrente de la cabeza decapitada. La
cabeza inerte y el brazo se superponían a sus
respectivas sombras, proyectadas justo detrás,
sobre el fondo cuadriculado que daba forma al
suelo: la imagen se me hizo tremendamente
familiar; tenía la sensación de haberla visto antes.
Sí, sólo podía ser eso: tenía que haberla visto en
algún otro sitio… Pero, ¿dónde? De inmediato di
con la respuesta. La había visto en el libro sobre
Roger van der Weyden. Abrí el zurrón, saqué el
libro y fui pasando páginas hasta que llegué al
Calvario 1048 de El Escorial. Allí estaban los brazos

1048 Calvario (hacia 1460; óleo sobre tabla; 344 cm × 193 cm), de
Roger van der Weyden, Real Sitio de San Lorenzo de El Escorial

(10014602), Madrid.

patrimonionacional:[obra El Escorial] kikirpa abc larazon

#ahsWEYDENcalvario

y la cabeza inerte de Cristo en la cruz, sobre aquel
fondo cuadriculado tan fantástico, inimaginable
para una escena de Crucifixión, un fondo tan
cercano a la cruz, a María y a Juan el Evangelista
que las sombras parecían adquirir volumen.

El libro comentaba que el Calvario se había
llegado a exhibir junto a El Descendimiento, en el
Monasterio de El Escorial, antes de que El
Descendimiento fuese trasladado al Museo del
Prado. Aquella coincidencia me dio que pensar.
Quizá Picasso, en alguna visita realizada a El
Escorial durante su juventud, llegara a ver las dos
obras juntas, y aquel recuerdo se plasmara en el
Guernica a modo de homenaje a Roger van der
Weyden. Imaginé a Picasso en El Escorial,
observando los dos cuadros, mirando primero el
Calvario y luego El Descendimiento. Las dos
obras sugerían dos fotogramas de una misma e
histórica secuencia: Picasso, frente a ellas,
imaginaba el tercer fotograma.

El inmenso mural del Guernica me seguía
sugiriendo nuevas ideas, algunas bastante
curiosas. ¿Cómo se podía determinar el sexo de
los personajes? ¿Hasta qué punto era correcto
afirmar que el sexo percibido de forma intuitiva
se correspondía con el sexo real, el que Picasso