y de Cristo, «XC» 1047, situados a izquierda y derecha de Jesucristo en tantas imágenes religiosas. Y si se aceptaba esta «X» como cruz también podía intuirse una fantástica interpretación de la Crucifixión, en el brazo izquierdo, con la cabeza de Adán .prefiguración de la de Cristo. a los pies de la cruz. Quién lo iba a decir. Picasso en estado puro. 1047 «XC» es un monograma de «Cristo» formado a partir de la primera y última letra de su término griego «...st..». wiki Picasso pintó ambos brazos como si fueran los de un Cristo crucificado frente a nuestros ojos, los de un Cristo que moría con la cabeza mirando al cielo. Bastaba con fijarse en las manos para darse cuenta de hasta qué punto era engañosa la percepción visual intuitiva de los brazos. El brazo a la izquierda del Guernica, que intuitivamente se asociaba con el brazo izquierdo del hombre en el suelo, era en realidad un brazo derecho, a tenor de la orientación y espaciado entre los dedos. Y lo mismo podía decirse del otro brazo. Los dos brazos y la cabeza se correspondían con la vista frontal de una persona que extendía sus brazos en crucifixión y enterraba su cuerpo bajo el límite inferior del Guernica, o bien emergía de él, cual resucitado, lo que a su vez sugería la Resurrección, tanto como el Juicio Final, por la resurrección de los muertos.
En cuanto a la escalera, Picasso sí había pintado una escalera en el Guernica. La ventana situada justo encima de la puerta exigía que existiera una escalera, que incluso se veía a través de la ventana. Sólo quedaba que la imaginación realizara su trabajo y asociara esa escalera con la de El Descendimiento. Y si la imaginación se negara a hacerlo, aún podía recurrirse a la fe, a la fe en la realidad, que acabaría por ver la escalera de El Descendimiento en la escalera de mano que Picasso debió de utilizar para subirse al Guernica y quitarle los clavos a Jesús el Nazareno. El lienzo, clavado a la cruz de su marco, sangraba santos óleos, cual Cristo de la Pintura. Caminé un poco más hacia mi izquierda y me situé justo enfrente de la cabeza decapitada. La cabeza inerte y el brazo se superponían a sus respectivas sombras, proyectadas justo detrás, sobre el fondo cuadriculado que daba forma al suelo: la imagen se me hizo tremendamente familiar; tenía la sensación de haberla visto antes. Sí, sólo podía ser eso: tenía que haberla visto en algún otro sitio… Pero, ¿dónde? De inmediato di con la respuesta. La había visto en el libro sobre Roger van der Weyden. Abrí el zurrón, saqué el libro y fui pasando páginas hasta que llegué al Calvario 1048 de El Escorial. Allí estaban los brazos 1048 Calvario (hacia 1460; óleo sobre tabla; 344 cm × 193 cm), de Roger van der Weyden, Real Sitio de San Lorenzo de El Escorial