Cristo a manos de un ejército. «Veis la paja en el ojo ajeno y no veis la viga en el vuestro», les espeta el Guernica. De ahí la elección de Picasso: Roger van der Weyden y El Descendimiento; de ahí la metamorfosis de los personajes. El Descendimiento fue todo un icono artístico, incluso para el propio bando nacional, que años más tarde decidiría resguardarlo en el Museo del Prado, tras la llegada de la obra a España procedente de Suiza, justo después de la victoria nacional, en los albores de la Segunda Guerra Mundial. En esta hipotética reconstrucción del proceso creativo Picasso partiría de la escena del Descendimiento; a partir de ahí, transformaría a dos de los personajes en animales para hacer referencia a la mula y al buey del portal de Belén 1039 .el personaje que más carga con Jesús se transforma en mula; el buey tira del carro de la evangelización.; luego, introduciría a María con el niño Jesús muerto en sus brazos y dotaría a los tres personajes de la derecha .referencia a los Magos de Oriente 1040. de un sexo intuitivamente femenino para priorizar la faceta más cruel de una guerra contra el pueblo, es decir, el genocidio de niños, la matanza de inocentes; después, modificaría los rasgos de la mula y el buey, asimilándolos a los de un caballo y un toro, para 1039 elpais 1040 abc
acentuar su relación con la tradición taurina española, sin que por ello perdieran ciertos gestos o actitudes humanas necesarias para las interpretaciones anteriores. Estas transformaciones también permitirían introducir una idea fundamental: la del apocalipsis que suponen las guerras. Para potenciar esta última idea, dotaría de una espada al personaje en el suelo y lo presentaría descuartizado. El Apocalipsis bíblico se añadiría así al conjunto de interpretaciones. ¿Con qué palabras se podría describir la fotografía de un genocidio sino con un «¡cómo puede alguien hacer algo así!»? El Picasso más irónico debió de sentirse alagado al constatar cómo el Guernica conseguía articular ese preciso pensamiento en todos los que lo observaban. También sería posible elegir la escena de la Adoración como punto de partida para llegar al mismo resultado a través de un proceso similar. Sin embargo, comenzar desde la escena de El Descendimiento parecía más natural por haber sido esa imagen .y no la otra. la que Picasso tuvo la oportunidad de admirar y estudiar durante su juventud en El Escorial, y por existir un número más que considerable de referencias directas a él en el Guernica. Fuera como fuese, todas estas ideas debieron de fundirse en la mente de Picasso, junto con otras muchas más, antes de comenzar su gran obra.