APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.629 y pág.630

Cristo a manos de un ejército. «Veis la paja en el
ojo ajeno y no veis la viga en el vuestro», les
espeta el Guernica. De ahí la elección de Picasso:
Roger van der Weyden y El Descendimiento; de
ahí la metamorfosis de los personajes. El
Descendimiento fue todo un icono artístico,
incluso para el propio bando nacional, que años
más tarde decidiría resguardarlo en el Museo del
Prado, tras la llegada de la obra a España
procedente de Suiza, justo después de la victoria
nacional, en los albores de la Segunda Guerra
Mundial. En esta hipotética reconstrucción del
proceso creativo Picasso partiría de la escena del
Descendimiento; a partir de ahí, transformaría a
dos de los personajes en animales para hacer
referencia a la mula y al buey del portal de
Belén 1039 .el personaje que más carga con Jesús
se transforma en mula; el buey tira del carro de la
evangelización.; luego, introduciría a María con
el niño Jesús muerto en sus brazos y dotaría a los
tres personajes de la derecha .referencia a los
Magos de Oriente 1040. de un sexo intuitivamente
femenino para priorizar la faceta más cruel de una
guerra contra el pueblo, es decir, el genocidio de
niños, la matanza de inocentes; después,
modificaría los rasgos de la mula y el buey,
asimilándolos a los de un caballo y un toro, para

1039 elpais

1040 abc

acentuar su relación con la tradición taurina
española, sin que por ello perdieran ciertos gestos
o actitudes humanas necesarias para las
interpretaciones anteriores. Estas
transformaciones también permitirían introducir
una idea fundamental: la del apocalipsis que
suponen las guerras. Para potenciar esta última
idea, dotaría de una espada al personaje en el
suelo y lo presentaría descuartizado. El
Apocalipsis bíblico se añadiría así al conjunto de
interpretaciones. ¿Con qué palabras se podría
describir la fotografía de un genocidio sino con
un «¡cómo puede alguien hacer algo así!»? El
Picasso más irónico debió de sentirse alagado al
constatar cómo el Guernica conseguía articular
ese preciso pensamiento en todos los que lo
observaban.

También sería posible elegir la escena de la
Adoración como punto de partida para llegar al
mismo resultado a través de un proceso similar.
Sin embargo, comenzar desde la escena de El
Descendimiento parecía más natural por haber
sido esa imagen .y no la otra. la que Picasso
tuvo la oportunidad de admirar y estudiar durante
su juventud en El Escorial, y por existir un
número más que considerable de referencias
directas a él en el Guernica. Fuera como fuese,
todas estas ideas debieron de fundirse en la mente
de Picasso, junto con otras muchas más, antes de
comenzar su gran obra.