APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.622 y pág.623

hombre, aproximando así la mano del niño Jesús
muerto a la del Jesús crucificado y depositado en
el suelo.

Y vi en el libro de Roger van der Weyden que
muchas de sus obras incluían a María con el niño
Jesús en sus brazos, y que algunas incluso
mostraban exclusivamente esa escena. El ingenio
de Picasso le llevó a incluir también ese momento
pero reinterpretándolo, simbolizando la
crucifixión futura de Jesús a través del niño Jesús
muerto, con sus manos heridas, en brazos de su
madre, María, cuyo rostro de agonía se
amplificaba por el hecho de no ser solo su hijo
Jesús adulto el que era asesinado sino también su
hijo Jesús aún niño. La imagen de María
abrazando a su niño Jesús crucificado y
descendido, surrealista prefiguración de la Piedad,
era una imagen inédita en la historia de la pintura,
o al menos yo jamás la había contemplado antes.

LA ADORACIÓN DE LOS MAGOS Y EL GUERNICA

Y entonces recordé La adoración de los
Magos 1029 que había visto el día anterior en la
misma sala donde se exponía El Descendimiento.
La obra, una copia anónima del panel central del

1029 La adoración de los Magos (hacia 1460R1470) del Maestro de
la Adoración de los Magos del Prado (activo hacia 1460R1470),
Museo Nacional del Prado (P01558), Madrid.

museodelprado:[obra Maestro]

Altar Columba 1030, de Roger van der Weyden, me
había llamado la atención a posteriori, cuando al
ojear un libro con las obras del pintor flamenco
en la tienda del Museo del Prado me encontré con
la obra original, y al compararlas noté que la
copia omitía un importantísimo detalle, un
pequeño Cristo crucificado sobre la escena en la
que María presentaba el niño Jesús a los Magos.
Me sorprendió tanto encontrar aquel crucifijo en
el original que hasta me hizo dudar de si lo había
visto o no en la copia, y tuve que dirigirme de
nuevo a la sala para comprobar que efectivamente
tenía razón, que en la copia no aparecía el
crucifijo. Después acabé volviendo a la tienda,
para comprar aquel pequeño libro junto con otros
de Durero y el Bosco que también me llamaron la
atención; y desde entonces los llevaba en el
zurrón.

1030 Columba-Altar (hacia 1455; óleo sobre tabla; panel central:
139,5 cm × 152,9 cm), de Roger van der Weyden, Alte Pinakothek
(panel central: WAF 1189), Munich.

pinakothek:[obra] google:traductor #ahsWEYDENcolumba

De pie frente al Guernica contemplé la escena
de la Adoración, la del Altar Columba, en el libro
de Roger van der Weyden. Y entonces alcé la
cabeza y contemplé el Guernica. Bajé la vista y
miré de nuevo el pequeño establo de Belén en el
Altar Columba. Y quedé perplejo. Por enésima
vez no podía creer lo que intuía. Estaba viendo en
el Guernica ese preciso instante, el de la