hombre, aproximando así la mano del niño Jesús muerto a la del Jesús crucificado y depositado en el suelo. Y vi en el libro de Roger van der Weyden que muchas de sus obras incluían a María con el niño Jesús en sus brazos, y que algunas incluso mostraban exclusivamente esa escena. El ingenio de Picasso le llevó a incluir también ese momento pero reinterpretándolo, simbolizando la crucifixión futura de Jesús a través del niño Jesús muerto, con sus manos heridas, en brazos de su madre, María, cuyo rostro de agonía se amplificaba por el hecho de no ser solo su hijo Jesús adulto el que era asesinado sino también su hijo Jesús aún niño. La imagen de María abrazando a su niño Jesús crucificado y descendido, surrealista prefiguración de la Piedad, era una imagen inédita en la historia de la pintura, o al menos yo jamás la había contemplado antes. LA ADORACIÓN DE LOS MAGOS Y EL GUERNICA Y entonces recordé La adoración de los Magos 1029 que había visto el día anterior en la misma sala donde se exponía El Descendimiento. La obra, una copia anónima del panel central del 1029 La adoración de los Magos (hacia 1460R1470) del Maestro de la Adoración de los Magos del Prado (activo hacia 1460R1470), Museo Nacional del Prado (P01558), Madrid. museodelprado:[obra Maestro]
Altar Columba 1030, de Roger van der Weyden, me había llamado la atención a posteriori, cuando al ojear un libro con las obras del pintor flamenco en la tienda del Museo del Prado me encontré con la obra original, y al compararlas noté que la copia omitía un importantísimo detalle, un pequeño Cristo crucificado sobre la escena en la que María presentaba el niño Jesús a los Magos. Me sorprendió tanto encontrar aquel crucifijo en el original que hasta me hizo dudar de si lo había visto o no en la copia, y tuve que dirigirme de nuevo a la sala para comprobar que efectivamente tenía razón, que en la copia no aparecía el crucifijo. Después acabé volviendo a la tienda, para comprar aquel pequeño libro junto con otros de Durero y el Bosco que también me llamaron la atención; y desde entonces los llevaba en el zurrón. 1030 Columba-Altar (hacia 1455; óleo sobre tabla; panel central: 139,5 cm × 152,9 cm), de Roger van der Weyden, Alte Pinakothek (panel central: WAF 1189), Munich. pinakothek:[obra] google:traductor #ahsWEYDENcolumba De pie frente al Guernica contemplé la escena de la Adoración, la del Altar Columba, en el libro de Roger van der Weyden. Y entonces alcé la cabeza y contemplé el Guernica. Bajé la vista y miré de nuevo el pequeño establo de Belén en el Altar Columba. Y quedé perplejo. Por enésima vez no podía creer lo que intuía. Estaba viendo en el Guernica ese preciso instante, el de la