APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.580 y pág.581

sobre la escena que lo ejemplificaba y en un color
que reflejaba la situación emocional del momento.

Si Roger van der Weyden decidió no pintar un
paisaje de fondo solo en un reducido número de
obras debió de ser por algún motivo de peso. Los
fondos parecían encerrar las claves de la
interpretación.

Entre el material que estuve ojeando encontré
un dibujo de la iglesia de Nuestra Señora de
Extramuros de Lovaina, primer destino de El
Descendimiento. Al contemplar el dibujo,
resultaba inevitable relacionar la forma de la
propia iglesia y la del panel central del tríptico: el
alzado de la iglesia tenía forma de rectángulo con
un saliente en el centro que se correspondía con la
torre del campanario, rematada por una cruz.

LA GUAGUA 27

Di por buenas las notas que había tomado y salí
de la Biblioteca Nacional, crucé el paseo de
Recoletos y tomé la guagua 27. A través de los
cristales contemplé la ciudad como si de un
cuadro se tratase 1004. La materia y la energía,
eternos óleos, dibujaban formas de personas, de
árboles, de edificios, en una escena en
movimiento, inacabada, en la que todo influía en
todo, directa o indirectamente, donde cada acción
tenía su reacción, llamada a veces voluntad; una

1004 google:mapa

obra retocada a cada instante por el pincel
multidimensional, omnipotente, omnipresente,
omnisciente, de las fuerzas de la naturaleza; una
obra que se creaba a sí misma, que era pintura,
pincel, lienzo, modelo y pintor al mismo tiempo,
universalización de Las meninas 1005, el más real
de los autorretratos, la más completa composición
de naturaleza muerta, y aun así viva, jamás
representada.

1005 La familia de Felipe IV, o Las meninas (1656; óleo sobre
lienzo; 381 cm × 276 cm), de Diego Rodríguez de Silva y
Velázquez (Sevilla, 1599 R Madrid, 1660), Museo Nacional del
Prado (P01174), Madrid.

museodelprado:[obra Velázquez enciclopedia] wiki

Bajé de la guagua en una parada cercana al
Reina Sofía, en la confluencia de la calle de
Atocha con la glorieta de Carlos V. Al río cultural
y de ocio que recorría las calles del centro de
Madrid se le unían en este punto tres de sus
principales afluentes. Los visitantes que salían del
Museo del Prado, del Museo Thyssen-
Bornemisza y del Museo Reina Sofía se sumaban
a los que iban y venían desde la plaza Mayor y la
puerta del Sol. Gentes de todas las nacionalidades,
alimento de los restauradores que les alimentaban,
vidas que daban vida a los mercaderes, historias
llegadas de pueblos y ciudades remotas… todos,
por un instante, compartían su destino.

DE ATOCHA A LA INDIA