APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.578 y pág.579

tragedia; su cuerpo se curva hacia atrás
ligeramente, creando una forma parecida a una ce
mayúscula. El fondo de este óleo sobre tabla me
resultó tan sorprendente como el de El
Descendimiento: jamás lo hubiera imaginado en
una escena de Crucifixión. El fondo era una tela,
roja como la sangre; y al caer en vertical generaba
con sus dobleces un mosaico de enormes
cuadrados, tan cercanos a la cruz, a María y a
Juan que casi llegaban a tocarlos. Los
comentarios que leí sobre esta obra centraban su
interpretación en la historia de la orden de los
Cartujos, una orden que se remontaba al año 1084,
y cuya Constitución pasaba por ser la más antigua
del planeta, pues nunca había necesitado de
reforma alguna. El trasfondo político que, de
rebote, me evocó la idea de la reforma
constitucional, así como el fondo rojo y las siete
estrellas de cinco puntas .cuatro en línea sobre
otra línea de tres. asociadas a los Cartujos
.como así lo estaba viendo en una ilustración.,
me hizo incluso sonreír, no sin cierta ironía, al
pensar en la sorpresa que se llevaría San Bruno 1001
.que fundó la orden de los Cartujos y se hizo
ermitaño para huir de la corrupción que asolaba
su época. si levantara la cabeza y viera sus siete
estrellas en el logotipo de la Comunidad de

1001 San Bruno (Colonia, hacia 1030 R Calabria, 1101).

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Madrid, y asistiera a las ansias de reformas
constitucionales que imperaban en nuestros días.

Al pasar la página de uno de los libros me
encontré con el Díptico de la crucifixión 1002, otra
de las obras carente de paisaje de fondo, de entre
las atribuidas a Roger van der Weyden: en el
panel izquierdo, Juan sostenía a María; en el
derecho aparecía Jesús crucificado. Sobre el
fondo negro se levantaba un muro de piedra, tan
próximo a los personajes como lo estaba la tela en
el Calvario de El Escorial. Dos mantos rojos
colgaban del muro, uno a cada lado del díptico,
justo detrás de los personajes. Imposible no
relacionar las dos obras.

1002 The Crucifixion, with the Virgin and Saint John the Evangelist
Mourning (hacia 1450-1455; óleo sobre tabla; panel izquierdo:
180,3 cm × 93,8 cm; panel derecho: 180,3 cm × 92,6 cm), de
Roger van der Weyden, Philadelphia Museum of Art (núm. 335;
núm. 334), Filadelfia.

philamuseum:[obra]

1003 De Triptiek van de Zeven Sacramenten (hacia 1440-1445;
óleo sobre tabla; panel central: 200 cm × 97 cm; paneles laterales:
119 cm × 63 cm), de Roger van der Weyden, Koninklijk Museum
voor Schone Kunsten Antwerpen, Amberes.

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La última obra sin paisaje de fondo que analicé
fue el Tríptico de los siete sacramentos 1003.
Sorprendentemente, la escena del Calvario, en
primer plano, tenía lugar en el interior de una
iglesia. Siete ángeles enarbolaban textos
referentes a los sacramentos, cada uno de ellos