APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.575 y pág.576

van der Weyden, Abegg-Stiftung (núm. 14.2.63), Riggisberg.

abegg-stiftung kikirpa

992 La Piedad (hacia 1450; óleo sobre tabla; 47 cm × 34,5 cm), de
Roger van der Weyden y taller, Museo Nacional del Prado
(P02540), Madrid.

museodelprado:[obra Weyden]

993 Beweinung Christi (1414-1464; óleo sobre tabla;
46 cm × 33 cm), de Roger van der Weyden y taller,
Gemäldegalerie (núm. 526A), Staatliche Museen zu Berlin, Berlín.

spk-berlin:[obra] google:traductor

994 Pietà (hacia 1441; óleo sobre tabla; 32,5 cm × 47,2 cm), de
Roger van der Weyden, Musée d'Art ancien (3515), Musées
royaux des Beaux-Arts de Belgique, Bruselas.

fine-arts-museum:[catálogo obra] google:traductor

995 Pietà (hacia 1465 o posterior; óleo sobre tabla;
35,5 cm × 45 cm), de Roger van der Weyden y taller, The
National Gallery (núm. NG6265), Londres.

nationalgallery:[colección obra] google:traductor

996 Triptyque Sforza (hacia 1444-1460; óleo sobre tabla; panel
central: 53,7 cm × 44,8 cm; paneles laterales: 53,7 cm × 19 cm),
de Roger van der Weyden y su taller, Musée d'Art ancien (núm.
2407), Musées royaux des Beaux-Arts, Bruselas.

fine-arts-museum:[catálogo obra] kikirpa google:traductor

997 De bewening van Christus (hacia 1460-1464; óleo sobre tabla;
80,6 cm × 130,1 cm), de Roger van der Weyden y su taller,
Mauritshuis (núm. 264), Koninklijk Kabinet van Schilderijen, La
Haya.

mauritshuis:[obra] google:traductor

el sepulcro, y en dos piedades que seguían las
mismas pautas 992,993 y que recordaban el panel
central del Tríptico de Miraflores, y en otra muy
similar a ellas 994, y en otra Piedad que también
seguía esas pautas 995, y en el Tríptico Sforza 996, y
en La lamentación de Cristo 997. También aparecía
este tipo de fondo en otras obras que se solían

agrupar con la de Roger van der Weyden, si bien
no se creía que fueran suyas sino de autores
anónimos, o no identificados con exactitud, de
seguidores contemporáneos, o copias de distinta
índole. De entre todas estas obras, propias y
extrañas, solo encontré unas pocas en las que el
fondo no se correspondiera con un paisaje
convencional. Una de ellas era el Calvario 998 de
El Escorial, un óleo sobre tabla de más de tres
metros de alto por casi dos de ancho, también
conocida como el Calvario de la cartuja de
Scheut, o la Crucifixión de Scheut, o simplemente
la Crucifixión, mencionada como «Christo
nuestro Señor en la cruz, con nuestra señora y
sant Juan» en el documento de la primera entrega
de Felipe II al Monasterio de El Escorial, adonde
se trasladó en 1574 desde la capilla del pabellón
de caza de Felipe II, en el Bosque de Segovia:
«Una tabla grande en que está pintado Christo
nuestro Señor en la cruz, con nuestra señora y
sant Juan, de mano de masse Rugier, que estaua
en el Bosque de Segouia, que tiene treze pies de
alto y ocho de ancho estaua en la cartuja de
Brusellas». Así describió Fray Julián Zarco

998 Calvario (hacia 1460; óleo sobre tabla; 344 cm × 193 cm), de
Roger van der Weyden, Real Sitio de San Lorenzo de El Escorial
(10014602), Madrid.

patrimonionacional:[obra El Escorial] kikirpa abc larazon

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