APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.5727 y pág.5728

grados, aún llorando .cabezas (16 y 17)., su
nariz sobre los óleos; porque allí caen sus
lágrimas, y con ellas pinta el pintor. Y con los
mismos ojos llora una bella y joven ave (18)
porque está embarazada, su pico sobre el pincel, a
la izquierda del cuello, su cabeza enjaulada en la
gola, símbolo de su aura de virgen novia, y
también de sus brazos, y de sus propias alas, alas
que, en desesperación, se lleva a la cabeza. Aún
sumida en su llanto, la mujer mira de frente (19)
al observador. Las cabezas (16, 17 y 19) también
sugieren otros fotogramas de la cabeza (2) del
pintor: el pintor mira a la nueva modelo (12); y
luego mira hacia su paleta, para mojar allí el
pincel y proseguir su obra; y también se mira a sí
mismo, mientras pinta su autorretrato; sus ojos
contemplan lo evidente, semilla que en su cerebro
germina y fructifica en fantásticas historias. La
mujer replicante recuerda la escena grabada en su
cerebro; y el pintor, que comparte con ella esos
mismos recuerdos, la mira y la retrata, y la besa, y
ambos lloran lágrimas en la lluvia. La gola
sugiere los brazos del torero (20) triunfante, con
las manos en las orejas, en la vuelta al ruedo. En
plazas como esta se lidian las buenas obras.

Y aún hay más cabezas. La mano alzada es
cabeza (21) vieja y barbada, de oscura boca
abierta, de gola en la muñeca y cuerpo en el
hombro (22), o en brazo (23), o en ambos a la
vez (24). Y es felino, león (25) viejo, cuando

cierra su boca en la muñeca .aquí símbolo de la
modelo, o de la obra pretendida. y da así caza a
la ratita (26). Y tiene ojos oscuros entre los
dedos (27); y parece mirar y recriminar a la
cabeza (28) de más abajo, en la gola, con aspecto
de perro, tras la ratita; y los ojos (29) se abren
agudos en las uñas para mirar hacia la paleta y los
pinceles mientras sostienen el pincel salido de su
cerebro. Y es león dormido, o pensante, cuando
cierra sus ojos en la palma (30). Y la cabeza se
transforma, quizá en otra (31), al girarse hacia
arriba y contemplar con ternura senil a la modelo,
o a su obra maestra, e imaginarse en los dedos de
sus ojos que la hace suya. Y también hay
cabezas (32), de perfil izquierdo, en las dos
manos juntas, unidas por la nariz en antebrazo; y
la boca (33) sonríe en el cierre vertical. Y el
cuerpo sugiere la cabeza de una vieja dama (34)
enlutada, papa negro, de perfil izquierdo, de
rechoncha nariz y pestañas de pincel, el que pinta
el ojo, en cuya vista moja y hasta se mete. Y el
pincel es espina clavada en el ojo (35) del
corazón, cuando con esos óleos pinta. Y el ojo es
derecho, del faraón (36) que en su corona muestra
al Ra de las imágenes.