APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.5726 y pág.5727

izquierdo con cuerpo (3)., que se lame los
genitales. Gran faena, la del Infierno, culminada
por la Muerte. Gran faena, la de ambos, y
merecida vuelta al ruedo, transformados en perro
salchicha (11), con alargado cuerpo de gola 9227. Y
la mujer de tez morena y curvas pestañas .la
paleta del albero, pues nada sabe de toros.,
aterrorizada por la cogida 9228, se lleva las manos a
la cabeza, al tiempo que se recoge el pelo en
moño y posa eróticamente para el pintor, como
maja desnuda .su cabeza (12) en distintas
perspectivas 9229.. Y el pintor mete su dedo en el
coño de la paleta y acaricia el clítoris erecto ante
el erecto pincel. Y la mujer morena se estremece
de placer. Y el gigantesco hocico del toro (13) la
embiste por detrás con toda la obra. Y al girarse
hacia la derecha .según se mira. se transforma
en una bella cabeza de mujer morena
.cabezas (14 y 15), de perfil derecho, de ojo
cerrado en las pestañas y abierto en el oscuro y
curvo triángulo bajo la gola, respectivamente.:
la mujer llora lágrimas de admiración, y de
tristeza, pues contempla un amor roto, el del
ruedo, y el del pintor, que ha encontrado una
nueva musa. La mujer se gira ciento ochenta

9227 picasso

9228 elpais elmundo abc larazon

9229 «Y la mujer […] en distintas perspectivas» ya aparece en un
backup fechado el 13 de octubre de 2011.

grados, aún llorando .cabezas (16 y 17)., su
nariz sobre los óleos; porque allí caen sus
lágrimas, y con ellas pinta el pintor. Y con los
mismos ojos llora una bella y joven ave (18)
porque está embarazada, su pico sobre el pincel, a
la izquierda del cuello, su cabeza enjaulada en la
gola, símbolo de su aura de virgen novia, y
también de sus brazos, y de sus propias alas, alas
que, en desesperación, se lleva a la cabeza. Aún
sumida en su llanto, la mujer mira de frente (19)
al observador. Las cabezas (16, 17 y 19) también
sugieren otros fotogramas de la cabeza (2) del
pintor: el pintor mira a la nueva modelo (12); y
luego mira hacia su paleta, para mojar allí el
pincel y proseguir su obra; y también se mira a sí
mismo, mientras pinta su autorretrato; sus ojos
contemplan lo evidente, semilla que en su cerebro
germina y fructifica en fantásticas historias. La
mujer replicante recuerda la escena grabada en su
cerebro; y el pintor, que comparte con ella esos
mismos recuerdos, la mira y la retrata, y la besa, y
ambos lloran lágrimas en la lluvia. La gola
sugiere los brazos del torero (20) triunfante, con
las manos en las orejas, en la vuelta al ruedo. En
plazas como esta se lidian las buenas obras.

Y aún hay más cabezas. La mano alzada es
cabeza (21) vieja y barbada, de oscura boca
abierta, de gola en la muñeca y cuerpo en el
hombro (22), o en brazo (23), o en ambos a la
vez (24). Y es felino, león (25) viejo, cuando