APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.5652 y pág.5653

escuadra que apunta a los dos ojos del becerro de
oro. Estas y otras líneas, sugeridas por la
composición, parecen haber sido trazadas con la
precisión de un gran arquitecto, con una gran
escuadra, una escuadra aún más grande que las
que el Greco incluyó en su lienzo, aún más
grande que la escuadra sugerida por el gigantesco
brazo en jarra al que dan forma las nubes. La
escuadra es un buen símbolo de la fuerza
inquebrantable del brazo (14) masculino, tanto
como el compás lo es de unas piernas femeninas
que se abren a la vida.

El entierro del señor de Orgaz es fuente de
símbolos e imágenes fantásticas, de la que bebe
hasta saciarse el ojo inteligente. Con estos
precedentes, no es de extrañar que esta obra del
Greco dejara una profunda impronta en Picasso
cuando la vio en Toledo. Alguna razón debía de
haber para que, unos años antes de morir, Picasso
seleccionara algunos de sus textos en escritura
automática, enredadamente indescifrables,
realizados en distintas fechas, y junto a un
grabado y doce aguafuertes los publicara en un
libro al que tituló El entierro del conde de
Orgaz 9088. Y si dijo «conde» en lugar de «señor»

9088 El entierro del conde de Orgaz (Barcelona, 1969; Gustavo
Gili, Ediciones de la Cometa), de Pablo Ruiz Picasso. Texto
(1957-1959), 1 grabado al buril (1939) y 12 aguafuertes (1966-
1967) de Pablo Ruiz Picasso. Prólogo No digo más que lo que no
digo de Rafael Alberti.

fundacionpicasso

9089 Picasso: Tradición y vanguardia (2006; ISBN 8480262974),
catálogo de exposición editado por el Museo Nacional Centro de
Arte Reina Sofía. Comentario número 2 en página 350.

museodelprado museoreinasofia google:[mdp mrs]

google:[picassotradicionyvanguardia]

fue por narices, para homenajear a la obra
homónima del Greco, para convertir el título en
un mar de cabezas, con la del Greco en su centro.
«También hicimos excursiones a El Escorial,
Aranjuez y Toledo», relata Francisco Bernareggi
Calderón refiriéndose a Picasso y al curso 1897-
98, «¡La de horas que pasamos admirando y
estudiando El entierro del señor de Orgaz!» 9089.
Picasso tuvo sin duda que volver a ver El entierro
del señor de Orgaz en la Iglesia de Santo Tomé,
en un viaje que hizo a Toledo en enero de 1901,
tras instalarse temporalmente en Madrid. Unos
meses antes, en octubre de 1900, se había
instalado en París, donde pudo visitar la sección
de pintura de la Exposición Universal y el Museo
del Louvre.

Pero lo más sorprendente de El entierro del
señor de Orgaz aún no ha sido dicho. Y es que en
la mitad superior del lienzo aparece el
Infierno (15) penetrando por detrás a la
Muerte (16) mientras Jesucristo, la Virgen María,
San Pedro, Juan Bautista y el resto de santos y
personalidades resurrectas descansan sobre esta
escena de amor desenfrenado, necrofílico-