APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.5602 y pág.5603

ojos en distintas poses 9013. Y los ojos también lo
eran en una cabeza (498) de cigüeña con pico
abierto en la blanca pared y en el antebrazo, con
su lengua de serpiente alzada en el brazo .pico
de un pájaro loco (499) con ojos cerrados en tejas,
en recuerdo de aquel (181) otro, en Madre con
niño muerto IV 9014 .a las 12.., y su largo
cuello y cuerpo en la blanca pared. Y su lengua se
metía hacia lo alto en la ventana, como
rebuscando alimento bajo el tejado.

9013 Mariano Rajoy Brey (Santiago de Compostela, 1955).

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9014 Madre con niño muerto IV (viernes 28 de mayo de 1937;
grafito, aguada, collage y barra de color sobre papel tela;
23,1 cm × 29,2 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía (DE00084), Madrid.

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EL ESPÍRITU

El personaje agachado ante la puerta compartía
perfil con un espíritu (500) de luz, cual santa
sábana (10) de El Descendimiento, cual E de
España. Y si bien la luz nacía de la lámpara y del
candil, el espíritu más bien parecía nacer del
extremo opuesto, de la flor iluminada, situada en
el suelo, a la altura de su pubis, desde donde el
espíritu de luz se elevaba y proyectaba en la pared
de la casa, arriba un brazo, abajo el otro, la
cabeza en medio. Y abandonaba sus brazos de luz
para tomar prestados otros, de carne y hueso. Y

así adquiría cuerpo (501) de brazos humanos y
cuartos delanteros equinos, e incluso hacía suyo
el cuerpo equino, cual espíritu de centauro (502),
cual espíritu humano nacido caballo, o atrapado
en él, como en Estudio para el caballo II 9015 .en
este sentido, el hombre en el suelo, su cabeza y
brazos, admitían, como interpretación, el haber
sido arrojados por la boca del equino, o haberse
desprendido de su cuerpo en metamorfosis
inversa, de centauro a caballo, pues el hombre en
el suelo parecía muerto y la boca del equino
remitía a la Muerte.. El espíritu pudiera ser el
alma del hombre muerto en el suelo, o su sombra
estampada en la pared tras estallar la bomba. Y
también sugería el vacío que dejaba el hombre al
ser embestido por la Muerte, que irrumpía por la
puerta de su reino como una fiera. Y era Espíritu
Santo cuando el hombre era Padre y su hijo era
Hijo. Y también era espíritu de toro, como de
Zeus, por tener esa cabeza (503), con morrillo en
el brazo y cara en la cortina bajo el brazo, su boca
en el perfil de la nariz del personaje asomado a la
ventana.

9015 Estudio para el caballo II (sábado 1 de mayo de 1937; grafito
sobre papel; 21 cm × 26,8 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00057), Madrid.

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El espíritu (500) de luz surgía para enfrentarse
al espíritu (433) de sombra, el que devoraba a la
mujer en llamas. De ahí sus brazos alzados y su