APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.5590 y pág.5591

Guernica, la mitad izquierda, sugería el espacio
interior de una habitación; la otra mitad, la mitad
derecha, sugería el espacio exterior. A su vez, las
esquinas del Guernica, y la puerta de la derecha,
e incluso el suelo, sugerían que toda la escena
tenía lugar en un interior, más que en una acera.
De la cera .combustible de las velas; la que dan
en las guerras. al candil (de petróleo), y del
candil a la luz eléctrica (energía nuclear; guerras
atómicas) 9004. El espacio interior parecía
simbolizar un refugio, el de un caparazón. Pero
nadie estaba a salvo. Las escenas se encerraban
unas en otras: las salidas de las casas .puertas,
ventanas… ¿mujeres?. conducían a un trágico
espacio interior con una única salida evidente, la
puerta de la derecha, que más que salida parecía
entrada al infierno. Salir de la boca del Infierno es
entrar en la boca de la Muerte, o viceversa. La
puerta, lejos de poner fin a la ambigüedad
interior-exterior, la potenciaba, pues incorporaba
las dos interpretaciones. En este sentido, la
cabeza (451) de tortuga o caracol salía del
caparazón situado en la mitad izquierda del
Guernica, y al mismo tiempo permanecía en el
interior del caparazón que sugería todo el
Guernica. Esta ambigüedad ya estaba presente en

9004 Exposition internationale des Arts et Techniques dans la vie
moderne (París, del 25 de mayo al 25 de noviembre de 1937).

bie-paris:[1937] museoreinasofia elpais

Madre con niño muerto IV 9005, donde el mismo
edificio da forma al cuerpo externo del caracol y
al caparazón de la tortuga, mientras que es el
exterior el que da forma a la concha del caracol y
a la cabeza externa de la tortuga. La imagen
transmitía con fidelidad la tragedia de las guerras
civiles, donde incluso la familia dejaba de ser
sinónimo de refugio.

9005 Madre con niño muerto IV (viernes 28 de mayo de 1937;
grafito, aguada, collage y barra de color sobre papel tela;
23,1 cm × 29,2 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía (DE00084), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA37 wiki

El mundo del revés. La lámpara era ojo
izquierdo de un pez (452) .de perfil izquierdo.
que daba caza al ave: en la boca del pez, el ala
derecha y alzada del ave. Y también era
iluminado ojo izquierdo en una cabeza (453) de
mirada frontal, con ojo izquierdo (454) y
derecho (455) cerrados en la línea del techo, tras
la lámpara y el mechón de tres cabellos,
respectivamente, y en la sombra tras la
lámpara (456) y tras la cabeza del toro (457),
respectivamente: la grisácea e infantil cabeza
sonreía con su boca (458) en el ala derecha, y en
el cuerpo iluminado del ave (459), e incluso en el
cuerpo en la sombra (460). Los cuernos del toro
enmarcaban otro ojo (461) derecho, como
guiñado. Los ojos del toro sugerían otros
ojos (462) derechos en esta infantil cabeza. Hasta