APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.5549 y pág.5550

que apuntaban más allá de la nona y de la décima.
Los tres personajes a la derecha reforzaban la
idea de las tres parcas, además de contribuir con
sus cuerpos a dar forma a otras cabezas de ánimas,
tristes, reflexivas, asombradas, como las que
tenían por ojos los pezones del personaje
agachado ante la puerta, cabezas de aspecto
humano, con nariz curva en la sombra (344), con
nariz recta en la luz, severa de perfil (345), triste
y compasiva al ladearse hacia su izquierda (346),
cabezas (347) con aspecto de ave, de pollito o
gallina, de pico abierto (348 y 349) .hacia
delante y hacia abajo, respectivamente. y
cerrado (350), cabezas que se preguntaban el
porqué de la tragedia, ojos que se cerraban tristes
a ambos lados del chal (351) y en el tocado (352);
o como las que se sugerían con las manos y
muñecas del personaje agachado ante la puerta,
con las derechas .cabezas (353) orientadas de
perfil hacia la espada y la escena central. y con
las izquierdas .cabezas cabizbajas (354), e
incluso orientadas en dirección contraria (355),
como no queriendo ver la escena, cual segundo
fotograma de las otras, que por algo esta mano
izquierda sugería la mano derecha girada hacia
atrás.; o como la cabeza (356) de simio que se
sugería en la pierna entre los brazos; o como la
cabeza (357) de perfil derecho que se sugería
entre los pechos, con ojo en el pezón superior y
chupete en el inferior; o como las cabezas que

tenían sus ojos en los pezones del personaje
asomado a la ventana .cabeza (358) de boca
abierta de par en par en la puerta, por el
asombro.. La oreja izquierda de la mujer en la
ventana era ojo derecho cuando las fosas nasales
se sugerían con los pechos (359); y hasta las
sombras en las esquinas superiores de la ventana
eran ojos ciegos .para esas fosas nasales. en el
mono cráneo sugerido por la tejada casa, cabeza
de la Muerte (360) junto a la cabeza del
Infierno (361) .de perfil derecho en la casa
colindante, coronada por las llamas, con
iluminado ojo en la ventana.. Llegado el día del
Juicio Final, la Muerte .su templo. lloraba su
fin, su propia muerte, y hasta la del Infierno,
arrojados ambos a un lago de óleos, en el
Guernica, la muerte segunda.

Con Picasso, la desestructuración de las formas
camina de la mano de la inteligencia, tanto o más
que de la mano de la estética. Por eso, quienes se
aproximan sin inteligencia visual a la obra de
Picasso la ven innovadora en su estética, pero
difícil .si no imposible. de entender, cuando
no vacía de contenido; todo lo cual a muchos de
ellos contenta, y a muchos más disgusta, sobre
todo a quienes en tales obras no alcanzan a ver
sino garabatos más propios de un niño. Con
inteligencia visual, sin embargo, las obras se ven
de otra manera, pues la estética se potencia al
adquirir todo su sentido. Por eso, incluso quienes