APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.5540 y pág.5541

sombras sugería el ojo encolerizado del ave (302)
madre, la mesa era su pico. Y el cuerpo de luces y
sombras del ave sobre la mesa era ojo de su
cría (303) muerta; la mesa era su pico. El pezón
derecho de la mujer era ojo de pez madre (304),
con boca cerrada en pico en el espacio vacío ante
los pechos. Y la falda del niño era cabeza (305)
de su cría muerta, con boca cerrada en pico entre
los dedos de la mujer. Y la sábana bajo el niño
también sugería la cabeza de un pez, con boca en
el extremo inferior, con aspecto de barracuda; y,
del derecho, parecía progenitor, tanto
dormido (306) como despierto (307), su
cría (308) muerta del revés, boca arriba: las uñas
de la mano izquierda del niño, y las de los pies, y
hasta la pajarita, sugerían ojos del progenitor.
Pintura de supervivencia. Pintar para sobrevivir.
Picasso se inspira en la todometamorfósica
naturaleza, en los tan difícilmente reconocibles
camuflajes de las criaturas vivas, todo un canto a
la supervivencia, como así ocurre con los
caballitos de mar, o con esos peces que por cola
tienen el reflejo especular de su cabeza, imágenes
que hay que ver con las imágenes especulares del
hipocampo cerebral 8924, bautizado así en honor al
caballito de mar, hippocampus, pues los hay que
tienen esa forma. Picasso apela a la percepción
inteligente de la pintura, a la visión que permite

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evolucionar, y no a la pintura involutiva, que
retrotrae al ser humano a la edad de las cavernas.

Y la mano izquierda de la mujer clamaba:
«¡Qué caricatura de justicia es esta!». Y mostraba
esa justicia con la palma de su mano, al mostrar
en ella la arremangada caricatura 8925 de la cabeza
de un ministro de Justicia 8926, con ojos, nariz y
boca en las líneas de las palmas de la gran mano
de la mujer y de la pequeña mano del niño, y de
sus pequeñas uñas .cabezas (309), de ojos
cerrados y abiertos.. Y en el Guernica .a las
3. esas mismas cinco uñas, de la mano izquierda
de la mujer, se transformaban en ojos abiertos en
secuencia de una cabeza (310) anciana, de boca
desdentada en la pezuña delantera izquierda del
toro, y nariz en la mitad de la otra pezuña. Y sus
ojos se cerraban en el suelo (311), y también en la
pezuña derecha (312), e incluso en esa pata (313).
Y los ojos, acongojados, o estupefactos, miraban
al hombre en el suelo, y luego miraban hacia la
escena central, y aquí parecía cocodrilo (314); y
vuelta a empezar. Los ojos se cerraban
entristecidos, o dormidos, sobre la nariz, en la
pezuña. Y se abrían (315) en blanco, vigilantes,
escrutadores, enfadados, en extralimitadas
manchas, dispuestos a censurar la palabra del
hombre. Y al darse cuenta de que el hombre

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