sombras sugería el ojo encolerizado del ave (302) madre, la mesa era su pico. Y el cuerpo de luces y sombras del ave sobre la mesa era ojo de su cría (303) muerta; la mesa era su pico. El pezón derecho de la mujer era ojo de pez madre (304), con boca cerrada en pico en el espacio vacío ante los pechos. Y la falda del niño era cabeza (305) de su cría muerta, con boca cerrada en pico entre los dedos de la mujer. Y la sábana bajo el niño también sugería la cabeza de un pez, con boca en el extremo inferior, con aspecto de barracuda; y, del derecho, parecía progenitor, tanto dormido (306) como despierto (307), su cría (308) muerta del revés, boca arriba: las uñas de la mano izquierda del niño, y las de los pies, y hasta la pajarita, sugerían ojos del progenitor. Pintura de supervivencia. Pintar para sobrevivir. Picasso se inspira en la todometamorfósica naturaleza, en los tan difícilmente reconocibles camuflajes de las criaturas vivas, todo un canto a la supervivencia, como así ocurre con los caballitos de mar, o con esos peces que por cola tienen el reflejo especular de su cabeza, imágenes que hay que ver con las imágenes especulares del hipocampo cerebral 8924, bautizado así en honor al caballito de mar, hippocampus, pues los hay que tienen esa forma. Picasso apela a la percepción inteligente de la pintura, a la visión que permite 8924 wiki
evolucionar, y no a la pintura involutiva, que retrotrae al ser humano a la edad de las cavernas. Y la mano izquierda de la mujer clamaba: «¡Qué caricatura de justicia es esta!». Y mostraba esa justicia con la palma de su mano, al mostrar en ella la arremangada caricatura 8925 de la cabeza de un ministro de Justicia 8926, con ojos, nariz y boca en las líneas de las palmas de la gran mano de la mujer y de la pequeña mano del niño, y de sus pequeñas uñas .cabezas (309), de ojos cerrados y abiertos.. Y en el Guernica .a las 3. esas mismas cinco uñas, de la mano izquierda de la mujer, se transformaban en ojos abiertos en secuencia de una cabeza (310) anciana, de boca desdentada en la pezuña delantera izquierda del toro, y nariz en la mitad de la otra pezuña. Y sus ojos se cerraban en el suelo (311), y también en la pezuña derecha (312), e incluso en esa pata (313). Y los ojos, acongojados, o estupefactos, miraban al hombre en el suelo, y luego miraban hacia la escena central, y aquí parecía cocodrilo (314); y vuelta a empezar. Los ojos se cerraban entristecidos, o dormidos, sobre la nariz, en la pezuña. Y se abrían (315) en blanco, vigilantes, escrutadores, enfadados, en extralimitadas manchas, dispuestos a censurar la palabra del hombre. Y al darse cuenta de que el hombre 8925 google 8926 wiki google