APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.5464 y pág.5465

monedas tras su trasero: menudo pájaro. La
escena remite a El jardín de las delicias, al panel
del Apocalipsis. Políticos, banqueros, religiosos,
medios de comunicación… ya nadie busca la
verdad, sino el dinero; y en vano tratan de
ocultarlo a los ojos del Señor. Y del revés, el grial
hace de nariz en una secuencia de gigantescas
cabezas (4), con oreja derecha de Judas; y los
cuchillos sugieren afilados cuernos en otra
cabeza (5) de bestia con nariz de Santo Cáliz y
lengua de Cristo.

Este tipo de enormes cabezas parecen ser una
constante en las últimas cenas de Joan de Joanes.
Algunas de ellas, con buen criterio, acuden a la
cena a cenar: así ocurre con aquella que devora a
Judas en la Santa Cena 8818 que pintó para la
iglesia de Santa Catalina de Valencia. Cada
cabeza tiene su sentido, aunque algunas lo
pierdan tras una buena cena.

8818 museobellasartesvalencia

ESPAÑA

El arte llama a los ojos. Ojos, ojos y más
ojos… como los ojos retorcidos en las flores
laterales del leonino estandarte de la Cofradía del
Santo Cáliz. Picasso le dio una vuelta de tuerca
más a su milagrosa profecía: en la parte inferior
de este estandarte, murciélago cabeza abajo,
aparece la cabeza del Infierno que devora a la

mujer y al niño en Madre con niño muerto en
escalera I 8819; aparecen incluso las cuatro franjas
rojas de sangre, entre los cinco dedos color carne;
y el murciélago conecta con la yugular. Así es el
emblema de Aragón, el que se remonta al
principio de los tiempos, de los tiempos de
Alfonso II de Aragón 8820, símbolo del principio de
los tiempos de España. Picasso habla con
banderas: aquí, con la de Aragón; allí, en Mujer
con niño muerto IV, con la de Zamora, símbolos,
las dos, de las coronas de Aragón y Castilla,
símbolo a su vez del origen de España. Picasso
enfrenta el Génesis de España a su Apocalipsis.

8819 Madre con niño muerto en escalera I (domingo 9 de mayo de
1937; grafito sobre papel; 45,3 cm × 24 cm), de Pablo Ruiz
Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00067),
Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA16 wiki

8820 Alfonso II de Aragón (Huesca, 1157 R Perpiñán, 1196).

wiki

No percibir todas estas imágenes, como no
percibir las maravillas de la naturaleza, de las
cuales el amor es la mayor, es señal preocupante,
que apunta a la falta de atención o al escaso
interés. Percibirlas tiene poco mérito. De ahí que
no pueda uno vanagloriarse de ello. De hecho,
nunca se ha de caer en el error de vanagloriarse
de los méritos propios; porque, ni son méritos, ni
son propios. El mérito siempre es del creador, del
que crea su obra para que pueda llegar a ser