Final: el Infierno los devolvía por su boca, ojo del culo de la vaca; la Muerte los devolvía por su boca, ojo de la vagina de la vaca. Por eso los ojos del Infierno aparecían un poco más arriba que los ojos de la Muerte, incluso en El jardín de las delicias. La Muerte (125) y el Infierno (112) nacían en el Génesis, en el origen de los tiempos; y eran destruidos en el Apocalipsis .Muerte (5) e Infierno (1).. Toro .o minotauro. y caballo, infierno y muerte: los infernales poderes del Estado cabalgaban sus caballos, camino de la muerte y del infierno. La Muerte y su caballo, y el Infierno que les sigue al abrirse el cuarto sello, en el Apocalipsis, se proyectaban en los poderes del Estado, a caballo, y en el infernal pueblo que les sigue, todos en el panel central de El carro de heno. El Bosco parecía pintar los caballos reales para confirmar este preciso simbolismo, igual que hizo en El jardín de las delicias, donde también aparecían la Muerte, como cráneo real, y su caballo, también como cráneo real, cráneo de caballo que el Bosco utilizó para confirmar la irreal y fantasmagórica cabeza (70) de caballo surgida de los reflejos. La puerta del paraíso y su reflejo hacían de grisáceo corazón petrificado en el pecho de la Muerte (125). Quizá por eso el Bosco pintó un corazón real, a esa misma altura, pero en el panel central, en el banderín junto al médico. Para confirmar el simbolismo, el Bosco pintó junto al
rojo corazón, también en el banderín, unos reptiles similares a los que descansaban sobre el corazón de piedra. El Bosco, de prodigioso talento artístico, convirtió sus obras en una fuente inagotable de sorpresas. El panel izquierdo y su reflejo especular hacia la izquierda daban fe de ello. El Bosco logró efectos visuales antológicos, cabezas inverosímiles, relatos tan densos como profundos. La puerta del paraíso, que en el panel izquierdo albergaba multitud de cabezas (132), también sugería la mitad de otras cabezas (133) que encontraban su otra mitad en su imagen reflejada, cabezas tan sorprendentes como las anteriores, si no más, tanto que no podían sino confirmar, una vez más, cuán necesarios se hacían los espejos. La perfecta simetría especular generaba cabezas fascinantes. El fruto esférico sobre la puerta del paraíso sugería los ojos (134) abiertos de una cabeza (135) con gesto de mayúscula sorpresa, y boca asombrada en el seto .e incluso en la diminuta sombra sobre él (136). tras la capa rosácea del arcángel. Los ojos miraban hacia abajo, hacia el furioso arcángel que expulsaba a Adán y Eva del paraíso; pero sobre todo miraban asustados hacia el pájaro que le metía el pico en el ojo, y hacia el reptil que a punto estaba de metérsele en la nariz .con orificio en la rama verde vertical y puntiaguda tras la roca; la tierra marrón del fondo sugería el cuerpo de la nariz..
32 -2 -1 -1 +1 +1 +2 5281 5267 724 723 2708 5281 32 -2 -1 -1 +1 +1 +2 5284 5284 5284 5284 5284