qué mejor forma de alcanzar tal objetivo que exhibirlas en horizontal? Pintura antiisotrópica, de exposición horizontal, y en tonos de grises .los del Guernica.: complemento perfecto al isotrópico, vertical y colorido Museo del Prado. Cuando Picasso pintó el Guernica y las otras sesenta y dos obras del Legado, sin duda pensó en el Museo del Prado, y en algunas de las obras que alberga; y hasta las reinterpretó. Pero, sobre todo, pensó en el suelo, en el suelo del Museo del Prado, en el suelo ante las grandes obras, en el suelo de los pasillos que interconectan a las grandes obras. Pensó, no en exponer sus obras colgadas de las paredes, sino incrustadas en el suelo, rendidas a los pies de los maestros. Picasso no pretendía quitarles el puesto a tantas obras que con esfuerzo y talento se habían ganado, a través de los siglos, su lugar en la pared. Picasso sólo quería besarles los pies a todas ellas, lavárselos como Jesucristo hizo a los apóstoles. «Amaos los unos a los otros, como yo os he amado, en esto reconocerán que sois mis discípulos». Picasso amaba al Museo del Prado, y quería que el mundo lo amara como él lo había amado. Picasso quería que el mundo amara y respetara a los maestros, que bebiera de ellos, que se pusiera a sus pies. Ese es el camino. Y para señalarlo, fue dejando un reguero de migas de pan en el suelo, migas de pan hechas obras. El Legado Picasso de 1981 reclamaba para sí el suelo del Museo del Prado, el
suelo frente a las obras en las que se miraba, y de las que era reflejo. Ese debió de ser el verdadero deseo de Picasso, no me cabía ninguna duda. El Legado Picasso de 1981 sería así el ojo desorbitado del Reina Sofía .y del arte moderno., que se colaba en el Museo del Prado para contemplar a sus ancestros. Y tampoco parecía mala la interpretación opuesta, y especular, que convertía el Legado Picasso de 1981 en el ojo desorbitado del Museo del Prado, un ojo que gritaba de horror al contemplar los fantasmas del arte moderno que poblaban el Reina Sofía. En este caso, las alas de cristal de los ángeles .ascensores al cielo., que protegían la fachada principal del Reina Sofía, anunciaban al visitante la buena nueva: una estructura de cristal que haría de suelo y bajo la cual se exhibiría el Legado Picasso de 1981. Las paredes servirían para exhibir réplicas de las obras originales, con sus reflejos y composiciones, junto a las réplicas de las obras en las que se inspiró. Y existían muchas otras soluciones al requisito de horizontalidad, como la de exhibir el Legado Picasso de 1981 en el patio interior del Reina Sofía, convenientemente remodelado. El Guernica quedaría en el centro, rodeado de gradas como en una plaza de toros, o como en un estadio de fútbol. Así se podría contemplar, y desde todas las perspectivas, la tragedia del enfrentamiento entre los opuestos. Y el resto de
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