APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.5210 y pág.5211

estampado por Roger Lacourière en 1939, 44,5 cm × 34 cm;
cobre: 26,7 cm × 19,4 cm), de Pablo Ruiz Picasso.

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ojos abiertos; ramas sin flores que eran ojos
cerrados; cabeza del artista que regurgitaba la
cabeza de su obra; orejas que eran ojos; ojos que
eran orejas; pensamiento transformado en obra y
en palabra… El escultor trataba de dar vida a su
obra, ponía el mundo del revés, sudaba tinta, se
secaba la frente con su brazo, hacía un alto en su
trabajo para contemplar por un momento su
creación; pero enseguida ponía manos a la obra y
volvía a devanarse los sesos intentando que su
brazo, ejecutor del pensamiento que le salía por la
boca convertido en afilada lengua, materializara
sus ideas. Picasso llegó a ser lo suficientemente
explícito como para que se pudiera llegar a
entender el significado de sus obras, dentro de lo
posible, que ya es mucho. Y sin embargo, tuvo
siempre la impresión de no haber logrado su
objetivo. Evidentemente, la culpa no fue suya.

MAHABHARATA

La cabeza (1) de la mujer tendida a lo largo del
Guernica se construía como la cabeza en
Escultura. Cabeza de Marie-Thérèse, a base de
formas ambiguas. Y aunque las mismas formas
generaban imágenes distintas dependiendo de
cómo se combinaran, el cerebro no parecía poder

verlas todas a la vez. La visión cerebral intuitiva
sólo es capaz de detectar una imagen, la más
evidente. El resto de imágenes pasan
desapercibidas, como camaleones ocultos a la
espera de lanzar su lengua protráctil 8314 .la de
este lenguaje visual. hacia su presa. En el caso
del Guernica, era la cabeza de la mujer tendida la
que permanecía oculta a primera vista, justo al
contrario que en Escultura. Cabeza de Marie-
Thérèse, donde la cabeza evidente ocultaba al
resto de personajes, que pasaban inadvertidos a
primera vista. La técnica, en cualquier caso, era la
misma, y ayudaba a reforzar la visibilidad de la
imagen principal al mismo tiempo que reforzaba
el ocultismo de lo ocultado. Lo oculto permanecía
latente, aportando aún más fuerza y contenido a la
escena. ¿Era la cabeza la que se deconstruía para
generar las formas que daban vida a los nuevos
personajes, o eran los personajes los que se
deconstruían para generar las formas de la
cabeza? La metamorfosis viajaba en ambas
direcciones.

8314 google

En un último esfuerzo, el elefante aplastado de
Estudio de composición para Guernica V parecía
utilizar su colmillo roto .la vara. y la sangre
que de él manaba para escribir el más grande de
los poemas épicos. La idea remitía al