APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.5206 y pág.5207

torno a las piernas sugerían reflejos en el agua y
en la arena mojada, a la orilla de una playa. Con
esta vista de espaldas, Picasso parecía generar
una secuencia de tres fotogramas. Como en un
puño derecho cerrado, apuntando con ello a las
manos de la Mona Lisa 8307 de Marie-Thérèse (6),
cada par de nudillos sugería un par de glúteos,
uno (30) a la izquierda del otro (29). Y a la
derecha se sugería el que faltaba (31), con la
vagina explícita en la boca, o bien eran labios
entre el pulgar y el índice, en el puño (32).

8307 Portrait de Lisa Gherardini, épouse de Francesco del
Giocondo, dite Monna Lisa, la Gioconda ou la Joconde (1503-
1506), de Leonardo di ser Piero da Vinci (Vinci, 1452 R Amboise,
1519), Département des Peintures (INV 779), Musée du Louvre,
París.

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8308 Nu couché (1932; óleo sobre lienzo; 130 cm × 161,7 cm), de
Pablo Ruiz Picasso, Musée national Picasso (MP142), París.

musee-picasso:[colección obra] #ahsPICASSOnucouche

Allí donde se pusiera el ojo era posible
imaginar una figura, un relato. Ese complejo
objetivo persiguió y alcanzó Picasso. Mirar es
fijar los ojos en un punto del espacio y ver, con
inteligencia. Y, al mover los ojos de un punto a
otro, la escena se transforma. «Lo que me interesa
es el movimiento de la pintura, el esfuerzo
dramático de una visión a otra», dijo Picasso.
Escultura. Cabeza de Marie-Thérèse, como
tantísimas otras obras de Picasso, nació con ese
don, igual que Nu couché 8308 y Muchacha frente a

un espejo 8309, ambas de 1932. El Legado Picasso
de 1981, con el Guernica a la cabeza, era sin
lugar a dudas el ejemplo más emblemático. Y qué
decir de la importancia que Picasso otorgó a la
dimensión temporal de la obra, de la que quedó
constancia cinematográfica 8310 y fotográfica .en
las ecografías del Guernica, por ejemplo.: lo
que comenzaba siendo un pez, bien podía acabar
siendo un gallo, sin que el pez dejara de ser pez,
ni el gallo dejara de ser gallo, sujetos ambos a un
guión que les interrelacionaba y dotaba de sentido.
La incansable búsqueda de un lenguaje plástico
que le permitiera expresar la complejidad de sus
ideas, llevó a Picasso a deconstruir la estética de
lo real con el fin de ganar la flexibilidad
suficiente como para poder fusionar, en un todo
único y armonizado, las distintas realidades
interrelacionadas que componían el complejo
relato que su mente le sugería. El santo grial que
persiguió Picasso tenía raíces matemáticas, pues
buscó la imagen del máximo común divisor de las
realidades interrelacionadas que configuraban su
relato, y lo hizo con el fin de permitir que todas

8309 Girl before a Mirror (1932; óleo sobre lienzo;
162,3 cm × 130,2 cm), de Pablo Ruiz Picasso, The Museum of
Modern Art (2.1938), Nueva York.

moma:[obra audio]

8310 Le Mystère Picasso (Francia, 1956; año de producción: 1955),
de Henri-Georges Clouzot (Niort, 1907 R París, 1977).

bifi:[película director] google:traductor