APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.5199 y pág.5200

mirarlas desde todas las perspectivas, e incluso
imaginarlas. El dibujo le permitía a Picasso lo que
no le permitía la escultura sólida y opaca:
transparencias, iluminación irreal, superposición
e intersección de planos y volúmenes ficticios. El
dibujo plano tenía la flexibilidad de las ideas; no
perdía, sino que incluso ganaba dimensiones
.por ganar complejidad. respecto a la
escultura tridimensional, sujeta a las leyes de la
física, a la iluminación y al espacio de lo real. El
dibujo y la pintura, sin embargo, crean su propia
iluminación y su propio espacio. La complejidad
de Escultura. Cabeza de Marie-Thérèse
encontraba en el dibujo su materialización ideal.

Formas tan simples como líneas, esferas u
óvalos, ligeramente deformadas, conseguían ser
muy sugerentes .la naturaleza está llena de estas
formas. al tiempo que le permitían a Picasso
ganar en flexibilidad a la hora de combinarlas con
el fin de crear figuras complejas que
contribuyeran a plasmar un relato en su escultura
de papel. El vigésimo y último estado de
Escultura. Cabeza de Marie-Thérèse era un claro
ejemplo del tremendo potencial expresivo de lo
simple.

Escultura. Cabeza de Marie-Thérèse era más
que una cabeza. Era un ave (1) 8304 hembra, de
espaldas. Era un ave que prefiguraba el ave (142)

8304 #ahsPICASSOmariethereseC1

acurrucada junto a la mujer (1) tendida a lo largo
del Guernica. Y el ave levantaba su cola .en la
nariz. y dejaba ver su sexo .en la boca.. Y
sus delgadas patas delimitaban el cuello de
Marie-Thérèse. Y el corazón, que invitaba al
amor, le servía de cuerpo. El ave giraba
ligeramente su cabeza hacia la izquierda y
mostraba su ojo izquierdo cerrado. El mismo
dibujo sugería la vista frontal (2) del ave, ladeada
hacia su derecha, con la boca en su costado
izquierdo, y con pechos sobre el pecho, en el
doble ojo derecho de Marie-Thérèse. Y también
podía distinguirse la vista ladeada hacia su
izquierda, del ave o de su consorte: la nariz
sugería su cabeza (3). Y esta cabeza de ave y
nariz humana sugería la erótica vista trasera de
una femenina pierna izquierda .hasta la
rodilla., junto a su glúteo derecho, situado sobre
el ojo izquierdo de Marie-Thérèse, transformado
en bolas chinas; y la mujer (4) agachaba su
espalda y se contorsionaba para enseñar sus
esféricos pechos, en el ojo derecho de Marie-
Thérèse. Y el cuello y la cabeza de este cuerpo
femenino se adentraban en la mejilla de Marie-
Thérèse. Y los brazos se dejaban caer por la
mejilla, a los lados. Y su vientre parecía
expandirse, como en embarazo, como en la
figura (22), en Estudio de composición para
Guernica V. El ave (2) se adornaba con estola de
mujer (4); y sacaba pecho. Y las bolas chinas