APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.5198 y pág.5199

también lo era de un hombre sin ojo. Y el ojo era
ojo y el pelo nariz en una cabeza de saliente
pómulo y alargado surco nasolabial. Y el tronco
parecía hocico de una alargada cabeza animal.

Y, puestos a sacarle punta al lápiz, aún más
curioso .y hasta visionario. resultaba que tanto
Dama oferente como Gran cabeza de mujer .las
dos esculturas que parecían incorporar el asunto
de fumar. acabaran colocadas en la parte
exterior del pabellón español en la Exposición
Internacional de París. Y eso que el pabellón
parecía estar bien ventilado.

ESCULTURA. CABEZA DE MARIE-THÉRÈSE (1933), DE PICASSO

Es en 1933 cuando Picasso finaliza la serie de
veinte estados y cuatro monotipos Escultura.
Cabeza de Marie-Thérèse 8303, inspirados en las
esculturas de cabezas de 1931. La serie de
grabados parece una secuencia de película.
Picasso no podía ser más explícito al reproducir
las formas simples y sugerentes de las esculturas,
para que hiciéramos con los grabados lo mismo
que con las esculturas, es decir, rodearlas,

8303 Escultura. Cabeza de Marie-Thérèse (París, 18 de febrero de
1933; punta seca y rascador sobre cobre; papel: 32 cm × 22,9 cm,
con filigrana Vollard, estampado por Roger Lacourière en 1942;
cobre: 45 cm × 34,1 cm; vigésimo y último estado), Museo
Picasso Málaga (P2.31; préstamo de Bernard Ruiz-Picasso),
Málaga.

museopicassomalaga google:[imágenes web]

#ahsPICASSOmarietherese

mirarlas desde todas las perspectivas, e incluso
imaginarlas. El dibujo le permitía a Picasso lo que
no le permitía la escultura sólida y opaca:
transparencias, iluminación irreal, superposición
e intersección de planos y volúmenes ficticios. El
dibujo plano tenía la flexibilidad de las ideas; no
perdía, sino que incluso ganaba dimensiones
.por ganar complejidad. respecto a la
escultura tridimensional, sujeta a las leyes de la
física, a la iluminación y al espacio de lo real. El
dibujo y la pintura, sin embargo, crean su propia
iluminación y su propio espacio. La complejidad
de Escultura. Cabeza de Marie-Thérèse
encontraba en el dibujo su materialización ideal.

Formas tan simples como líneas, esferas u
óvalos, ligeramente deformadas, conseguían ser
muy sugerentes .la naturaleza está llena de estas
formas. al tiempo que le permitían a Picasso
ganar en flexibilidad a la hora de combinarlas con
el fin de crear figuras complejas que
contribuyeran a plasmar un relato en su escultura
de papel. El vigésimo y último estado de
Escultura. Cabeza de Marie-Thérèse era un claro
ejemplo del tremendo potencial expresivo de lo
simple.

Escultura. Cabeza de Marie-Thérèse era más
que una cabeza. Era un ave (1) 8304 hembra, de
espaldas. Era un ave que prefiguraba el ave (142)

8304 #ahsPICASSOmariethereseC1