también lo era de un hombre sin ojo. Y el ojo era ojo y el pelo nariz en una cabeza de saliente pómulo y alargado surco nasolabial. Y el tronco parecía hocico de una alargada cabeza animal. Y, puestos a sacarle punta al lápiz, aún más curioso .y hasta visionario. resultaba que tanto Dama oferente como Gran cabeza de mujer .las dos esculturas que parecían incorporar el asunto de fumar. acabaran colocadas en la parte exterior del pabellón español en la Exposición Internacional de París. Y eso que el pabellón parecía estar bien ventilado. ESCULTURA. CABEZA DE MARIE-THÉRÈSE (1933), DE PICASSO Es en 1933 cuando Picasso finaliza la serie de veinte estados y cuatro monotipos Escultura. Cabeza de Marie-Thérèse 8303, inspirados en las esculturas de cabezas de 1931. La serie de grabados parece una secuencia de película. Picasso no podía ser más explícito al reproducir las formas simples y sugerentes de las esculturas, para que hiciéramos con los grabados lo mismo que con las esculturas, es decir, rodearlas, 8303 Escultura. Cabeza de Marie-Thérèse (París, 18 de febrero de 1933; punta seca y rascador sobre cobre; papel: 32 cm × 22,9 cm, con filigrana Vollard, estampado por Roger Lacourière en 1942; cobre: 45 cm × 34,1 cm; vigésimo y último estado), Museo Picasso Málaga (P2.31; préstamo de Bernard Ruiz-Picasso), Málaga. museopicassomalaga google:[imágenes web] #ahsPICASSOmarietherese
mirarlas desde todas las perspectivas, e incluso imaginarlas. El dibujo le permitía a Picasso lo que no le permitía la escultura sólida y opaca: transparencias, iluminación irreal, superposición e intersección de planos y volúmenes ficticios. El dibujo plano tenía la flexibilidad de las ideas; no perdía, sino que incluso ganaba dimensiones .por ganar complejidad. respecto a la escultura tridimensional, sujeta a las leyes de la física, a la iluminación y al espacio de lo real. El dibujo y la pintura, sin embargo, crean su propia iluminación y su propio espacio. La complejidad de Escultura. Cabeza de Marie-Thérèse encontraba en el dibujo su materialización ideal. Formas tan simples como líneas, esferas u óvalos, ligeramente deformadas, conseguían ser muy sugerentes .la naturaleza está llena de estas formas. al tiempo que le permitían a Picasso ganar en flexibilidad a la hora de combinarlas con el fin de crear figuras complejas que contribuyeran a plasmar un relato en su escultura de papel. El vigésimo y último estado de Escultura. Cabeza de Marie-Thérèse era un claro ejemplo del tremendo potencial expresivo de lo simple. Escultura. Cabeza de Marie-Thérèse era más que una cabeza. Era un ave (1) 8304 hembra, de espaldas. Era un ave que prefiguraba el ave (142) 8304 #ahsPICASSOmariethereseC1