APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.5195 y pág.5196

manos que descansaban sus muñecas sobre la
forma ovalada. Y también sugerían un ave que
plegaba sus alas y encorvaba su cuello hacia su
vientre, que empollaba la forma ovalada. Y
también sugerían la vista trasera de los glúteos de
una mujer. Todo dependía de la perspectiva, del
punto de vista. Busto de mujer era una boca
gigantesca de mujer que sacaba la lengua para
comulgar con el cuerpo de un pene. Busto de
mujer era un pene gigantesco que se introducía en
la boca gigantesca de la mujer. La mujer tenía el
pene entre ceja y ceja: su pensamiento se lo ponía
en la boca, sobre su lengua, que también era boca.
Cuanto más sencillas fueran las formas, más
sugerentes se volvían las esculturas y los dibujos.
La imagen de una boca que se abre para sacar la
lengua llegaba hasta Estudio de composición para
Guernica I, la primera de las seis obras del
Legado Picasso de 1981 fechadas el 1 de mayo de
1937, el día en que comenzó a fraguarse el
Guernica. Y lo mismo ocurría con la imagen de
la cabeza que emerge de una boca abierta, imagen
que se hacía explícita en Estudio para el
caballo II 8299. Una misma imagen puede sugerir
muchos asuntos, de todo tipo, incluso opuestos.
Parecía lógico que Picasso eligiera Busto de

8299 Estudio para el caballo II (sábado 1 de mayo de 1937; grafito
sobre papel; 21 cm × 26,8 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00057), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA5 wiki

mujer como una de las obras que acompañaran al
Guernica en el pabellón español de la Exposición
Internacional de París de 1937: era una nueva
referencia a las bocas y a las lenguas, y a la mujer
tendida a lo largo del Guernica, y a la República,
simbolizada en Marianne.

«¿Por qué se contemplan mis esculturas desde
todos los ángulos y no se hace lo mismo con mis
cuadros?», parecía preguntarse Picasso. Sus
esculturas en el pabellón español eran una
invitación a contemplar también la pintura desde
todos los puntos de vista. Las esculturas solían
colocarse en los museos de forma que pudieran
ser rodeadas y contempladas desde todas las
perspectivas. Incluso los museos solían incluir
varias fotografías de las esculturas de Picasso en
sus catálogos, tomadas desde distintos ángulos,
para que se pudieran apreciar cada una de las
posibles vistas. Aun así, la pintura de Picasso
siempre se contemplaba desde la misma
perspectiva. Craso error. Qué fácil era girar el
catálogo para ver una obra del revés. Y sin
embargo, una fuerza superior a la humana, la
fuerza de la costumbre, lo impedía. Con la
inclusión en el pabellón español de varias de sus
esculturas junto al Guernica, Picasso estaba
invitando a contemplar todo el Legado Picasso de
1981 como se contemplaban sus esculturas, desde
todas las perspectivas.