APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.5067 y pág.5068

del toro y la crin del caballo sugerían su pelo. Y
tenía dentadura de caballo. Otra boca (4) del
hombre elefante, una boca en la sombra, parecía
besar al equino en la mejilla. Una vez más surgía
el asunto del beso, del beso de amor, del beso de
traición. Y ahora era la cabeza del equino la que
salía de una boca humana, al contrario de lo que
ocurría en las obras precedentes. La distintas
partes de la cabeza del toro, y en particular su ojo
izquierdo, sugerían ojos (5) izquierdos de la
deformada cabeza (2), más que parte de su nariz.
Si del ojo derecho salía el rabo, del ojo izquierdo
salían .y en él se clavaban. la afilada lengua y
los cuernos afilados, como lágrimas de tristeza y
dolor, como ojos desorbitados. Ojos que eran ojos
que eran bocas que eran lenguas que eran rabos…
No había puntos ni comas en los poemas visuales
en prosa automática de Picasso. Y las patas
delanteras del toro eran ojos cerrados, y su cuello
y su cabeza eran nariz, y el maxilar de la yegua
era boca cerrada en una cabeza (6) cruzada con la
cabeza (2), a la que parecía besar en la mejilla,
como en beso de traición. Y la cabeza (2),
pensativa, decía entre dientes: «No deis lo santo a
los perros; ni echéis vuestras perlas delante de los
puercos, porque no las rehuellen con sus pies, y
vuelvan, y os despedacen» 8012.

8012 Mateo 7, 6 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

El hombre elefante meditaba el porqué de su
tragedia. Tras la aparente fachada de animal latía
un corazón, unos sentimientos, una inteligencia,
una vida. Tras la pintura de Picasso, antiestética
por convicción, latía un corazón, unos
sentimientos, una inteligencia, una vida. Picasso
insistía en el amor mental, de todo corazón, por
encima de la estética, en un amor que no era amor
a primera vista, que no era flechazo, sino un amor
ganado con esfuerzo y compromiso, día a día,
tratando de comprender las aparentes
imperfecciones del otro. ¿Que por qué Picasso
dibujó la cabeza del toro como lo hizo, dotándole
de ese extraño aspecto, como desencajado? He
aquí la respuesta. Vista desde la perspectiva de
Caballo y toro .a las 12., la cabeza del toro
tenía la tierna mirada de una tierna ternerita (7),
con ojos y orejas en los del toro, y boca aferrada a
los cuernos. Y hasta sugería la cabeza de la vaca
madre (8), con oreja y ojo derechos en la oreja y
ojo izquierdos del toro, y boca en el ojo derecho
del toro. Estas dos cabezas permitían intuir que en
el toro se reunían el varón y la hembra, y el fruto
de su unión, erigiéndose así en símbolo de la
familia. La cabeza del toro en Caballo y toro
tenía la forma de un corazón partido por la boca
del toro, de labios femeninos .reflejo de los
cuernos.: el yin y el yang se separaban, como
así lo sugerían las fosas nasales, en simetría
especular, con aspecto de bigotes masculinos. El