APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.5064 y pág.5065

caía sobre Guernica, que llegaba para sacar a la
luz y poner en tela de juicio .final. a tantos
que vivían del arte sin ser artistas. El destino
convirtió a Picasso, a Goya, y a tantos otros más,
en pilotos de una escuadra de aviones de guerra,
de un ejército del tiempo, llamados a defender el
arte frente a los abusos de la crítica, de los
académicos, de los museos, del entramado
funcionarial y privado que vertebra la imaginaria
y rica villa en la que residen los críticos, los
académicos y los museos, y todos cuantos allí se
congregan para vivir del arte, a cuerpo de rey, sin
ni siquiera entenderlo. El Guernica era el espejo
en el que debían verse reflejados. Picasso, Goya,
y tantos otros artistas más, como el Bosco,
lanzaron sus bombas sobre esa imaginaria villa. Y
las bombas cayeron, con el tiempo. Y explotaron.
Primero llegó la luz de la deflagración, el aviso,
en forma de cuadro. Años más tarde, e incluso
siglos más tarde, llegaba el impacto de la
detonación, el fuego de verdad, el Apocalipsis.
Las bombas y las llamas caían entonces sobre
aquellos llamados expertos, que creían saberlo
todo sobre arte por haberlo leído todo sobre
arte 8005. Las bombas caían sobre aquellos que
consideraban que era a través de la lectura como
se aprendía de arte, y que por eso dedicaban a la
lectura seiscientas sesenta y seis veces más

8005 Mateo 23, 27 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

tiempo que a pintar o a contemplar obras de arte.
Entre contemplar un cuadro y leer un libro que
tratara sobre el cuadro, elegían leer el libro por
creer que leyendo aprenderían más acerca del
cuadro que enfrentándose a él directamente
durante la misma cantidad de tiempo. Y esta era
la prueba inequívoca de su error, pues con ello se
reconocían incapacitados para ver. Y aún los
había peores, que ni aun dándoles el libro de la
verdad lo leerían, por orgullo.

La máxima de que la unanimidad en la ciencia
es sinónimo de verdad .temporal, si se quiere.
es difícil .si no imposible. de trasladar al arte:
la ciencia, por poder echar mano de la naturaleza
para probar sus teorías, aventaja en este sentido al
arte, que no siempre dispone de la colaboración
del artista para probar las suyas.

CABALLO Y TORO

Busqué entre los recortes esparcidos por el
suelo las siguientes obras en orden cronológico:
Estudio de composición para Guernica V 8006 y
Caballo y toro 8007. En Caballo y toro, el alargado

8006 Estudio de composición para Guernica V (domingo 2 de
mayo de 1937; óleo y grafito sobre contrachapado; 60 cm × 73 cm,
sin marco, 82,5 cm × 95 cm, con marco), de Pablo Ruiz Picasso,
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00062), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA10 wiki

8007 Caballo y toro (mayo de 1937; grafito sobre cartulina;
22,7 cm × 12,1 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía (DE00061), Madrid.