APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.5057 y pág.5058

animales se dejaban la vida en el albero de la
guerra; morían luchando por sus vidas; se
masacraban mutuamente. Manchas en el
calendario imposibles de borrar: fechas que dañan
hasta la vista 7994. Para mayor gloria de Dios
nacieron las corridas de toros, para dar testimonio
de vida eterna, cuando por amor a Dios mueran 7995.

7994 google:[imágenes web]

7995 google:[imágenes web]

7996 google:[imágenes web]

Los cuatro dientes del maxilar superior del
equino seguían siendo ojos, ahora de tres
cabezas (10, 11 y 12) asustadas, o de tres vistas
de una misma cabeza asustada, cuya boca se abría
en la fosa nasal izquierda, en Cabeza de caballo
.a las 9.7996. Cada par de dientes consecutivos
.cada par de ojos. se situaban en una posición
distinta respecto a la fosa nasal .la boca., lo
que dotaba a cada cabeza de una expresión
ligeramente diferente. Los dientes alternos
también sugerían dos pares de ojos (13 y 14), a
izquierda y derecha, respectivamente, con la nariz
en medio. Y la fosa nasal menor era nariz cuando
la mayor era boca .cabezas (15).. Picasso creó
así una secuencia de animación, heredera de la
sugerida en Estudio para la cabeza del caballo I,
sugiriendo con ello la necesidad de rotar la
imagen. Rota de dolor, la imagen rota, se retuerce
hasta romperse, hasta perder la cabeza, de tanto

darle vueltas a la imagen. El simbolismo de la
secuencia se proyectaba en el Guernica, en las
llamas sobre el tejado y la ventana.

Y el personaje (16) que descendía del cielo le
comía la cabeza al burro; le penetraba por la boca
con su brazo, hasta las entrañas; y le arrancaba el
corazón.

EL 3 DE MAYO DE 1808 EN MADRID (1814), DE GOYA

La fosa nasal derecha .cuerpo (17) de las
cabezas (10 a 14)., la fosa nasal izquierda
.boca (18) de las cabezas (10 a 14). y los dos
dientes medios .ojos de la cabeza (11).,
invitaban a suponer que los dos dientes laterales
eran brazos (19) alzados de la cabeza (11), con
boca y cuerpo en punto y coma, símbolo a su vez
de la cabeza (20) .en punto. y el cuerpo (21)
.en coma. de un hombre (22) arrodillado. De
nuevo, una imagen remitía al hombre de camisa
blanca, cara al sol, brazos en alto, en Los
fusilamientos 7997, de Goya; porque también en El
3 de mayo de 1808 en Madrid: los fusilamientos
en la montaña del Príncipe Pío, Goya sugería una
secuencia cinematográfica, una secuencia en la

7997 El 3 de mayo de 1808 en Madrid: los fusilamientos en la
montaña del Príncipe Pío (1814; óleo sobre lienzo;
268 cm × 347 cm), de Francisco de Goya y Lucientes
(Fuendetodos, 1746 R Burdeos, 1828), Museo Nacional del
Prado (P00749), Madrid.

museodelprado:[obra Goya enciclopedia]