APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.5034 y pág.5035

guerrera, con casco de sexo humano, con morrillo
de humano culo. Y los cuernos, en suicidio, le
nacían unidos hacia dentro, cual puntilla, en la
lengua del equino. El torero, al apuntillar al toro,
le jodía por la nuca; y el toro despierto se dormía,
en la muerte. Los múltiples ojos de la res, a veces
de perfil izquierdo, a veces emparejados y
contiguos, se disponían en torno al maxilar
inferior del equino, entre la lengua y el maxilar:
de cuenca vacía (47), abierto con pupila circular
en la raíz del diente (48), elevado al cielo con
gesto de enfado; cerrado en la cabeza del
diente (49), y en la cabeza del diente vecino (50)
.o emparejados los dos (51)., y en la cabeza
del diente vecino del diente vecino (52) .o
emparejado con el anterior (53)., cerrado
también en la lengua (54), o en la curva de
arriba (55) .cerrado hacia arriba., o en la recta
raíz del diente medio (56) .o emparejado (57)
con el ojo (48) abierto.… Y el ojo (48) abierto
también lo era de un macabro cráneo (58) de
rasgos humanos, con nariz de tres dientes y
perversa sonrisa en el paladar; y los ojos se
cerraban (59) en los dientes. El Infierno y la
Muerte, instalados en el cerebro de la res, la
impulsaban a dar infernal muerte. Y la res
miraba (48) a los cielos, como preguntando el
porqué de su infernal muerte. La cabeza de
caballo y el hueco cráneo, con forma de cuerpo
humano visto de espaldas, pedían a gritos ser

relacionados con el cráneo de caballo y la figura
hueca de El jardín de las delicias 7934, del Bosco.

7934 El jardín de las delicias, o la pintura del madroño (1500R1505; óleo sobre tabla; 220 cm × 389 cm), de Hieronymus Bosch,
Museo Nacional del Prado (P02823), Madrid.

patrimonionacional museodelprado:[obra El Bosco enciclopedia]
wiki:[obra El Bosco] #ahsBOSCOdelicias

7935 Apocalipsis 12, 9-12 vatican:[español latín] latinvulgate
biblos

Y, en Estudio para la cabeza del caballo I .a
las 3., las orejas de la yegua, alargados
semióvalos en llamas, sugerían los ojos de una
cabeza con aspecto de dragón (60), serpiente (46)
del revés, y fosas nasales circulares .hacia lo
prohibido. en los ojos de la yegua. Su boca,
abierta (61) y cerrada (62), sonreía en la sombra.
Sus ojos en VA .hacia lo prohibido., en
caída 7935 y ascenso, miraban desafiantes al
observador.

Y si, en lo alto de Estudio para la cabeza del
caballo I, en lo más alto del maxilar superior de
la yegua, por encima de las fosas nasales, Picasso
pintó cuatro dientes .no tres, ni cinco, sino
cuatro. fue para formar con cada par de dientes
sobre cada fosa nasal un par de ojos sobre su boca
.cabezas (63 y 64), a izquierda y derecha,
respectivamente.. Y cada una de estas dos
cabezas tenía su propio cuerpo (23 y 24), que
hembra y varón los creó. Y los dos cuerpos se
unían en el amor. La ambigüedad visual sugería