APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.5021 y pág.5022

orejas, ojos y nariz .cabeza (10)., en Estudio
para la cabeza del caballo I.

Picasso parecía pintar en otra frecuencia, en la
banda de las ultraimágenes. Quizá por eso el
sentido de su pintura .su significado y
orientación. hubiera pasado desapercibido.
Pintura para murciélagos. Los ojos y el cerebro
sintonizan con lo evidente, adoran la belleza
inmediata, la belleza primitiva, codificada en los
genes, tan fisiológica como un acto reflejo. La
ceguera del murciélago sugería esa ceguera
humana, tan presente en el amor y en la guerra,
esa ceguera provocada por el dinero, o por la
religión, o por la política, cegueras todas que
conducen al ser humano hacia el abismo,
cegueras que le hacen perder la cabeza, que le
transforman en minotauro, en un ser falto de
razón que camina a ciegas por la vida. Así
parecían caminar los minotauros en
Minotauromaquia 7913, de 1935, y en algunos
grabados realizados un año antes para la Suite
Vollard 7914.

7913 Minotauromaquia (1935; aguafuerte y raspador sobre papel;
49,8 cm × 69,3 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía (DE00052), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] bcn moma google:[imágenes web]

7914 Suite Vollard (1930 R 1937; grabados en cobre a buril, punta
seca, aguafuerte, aguatinta al azúcar), comprende cien láminas de
Pablo Ruiz Picasso elaboradas por encargo del marchante de arte
Ambroise Vollard (Saint-Denis, 1866 R Versalles, 1939).

coleccionesmapfrearte march sapergalleries google:traductor

wiki

7915 Juan 9 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

bl:1, 10-... wiki

Picasso sabía que pintaba para ciegos, para
unos ciegos muy especiales, para unos ciegos
cerebrales, que no oculares, porque tenían ojos
para ver, ojos sanos, y veían, pero ni aun así veían.
Quizá radicara en esta idea la motivación que
impulsó a Picasso a pintar obras como Estudio de
composición para Guernica IV o Estudio para la
cabeza del caballo I, obras realizadas a lápiz,
obras carentes de color .salvo el del papel y el
de algunas manchas, no exentas de sentido
visual., obras en las que la simplicidad de las
líneas reclamaba al cielo trasladar el dibujo a una
superficie en relieve, de forma que hasta los
ciegos pudieran ver las imágenes con los ojos de
sus manos y su visión cerebral. Picasso pensó en
los ciegos; pintó para ellos. «Para juzgar he
venido a este mundo, para que los ciegos vean y
quienes ven se vean ciegos» 7915, y así ambos
alcancen a tener verdadera fe.

En Estudio para la cabeza del caballo I el
murciélago se adentraba como un rayo en la boca
de la yegua. ¿Daba la yegua forma al murciélago,
o daba el murciélago forma a la yegua? La
ambigüedad enriquecía la interpretación. El
murciélago penetraba al sufrido equino por la
cabeza, con nocturnidad y alevosía; se lanzaba