APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.5020 y pág.5021

derecha .fosa nasal izquierda del equino.
sugerían otros dos ojos (7 y 8) .alzado y abatido,
respectivamente., en dos vistas de una
aterrorizada cabeza orientada de perfil hacia la
derecha. Todas estas cabezas admitían ser unidas
en una misma secuencia.

Y aún había más cabezas en Estudio para la
cabeza del caballo I. Una de ellas, cabeza
también en Estudio de composición para
Guernica IV, se podía apreciar mejor en Estudio
para la cabeza del caballo I .a las 3.7910.
Pertenecía al cuerpo de un murciélago (9) 7911. Los
ojos y las orejas los tomaba de la yegua. Las alas
aparecían en los maxilares. Sus dedos, en los
dientes. Sus pies, en las fosas nasales. En Estudio
de composición para Guernica IV, el relincho de
dolor de la yegua despertaba al murciélago (263)
que dormía en la cueva .la ventana. de la
conciencia. Y el murciélago salía espantado. Y,
huyendo de la luz del candil, se aferraba a la
yugular de la yegua. Así es el amor. Así es la
guerra. El toro y la yegua se amaban, se
traicionaban, y hasta bailaban al compás que les
marcaba el murciélago 7912. La parte posterior del
maxilar superior era boca sonriente para esas

7910 google:[imágenes web]

7911 wiki

7912 Die Fledermaus (1874), de Johann Strauss (Ulrich, 1825 R
Viena, 1899).

wiki aria-database:[Mein Herr Marquis] google:traductor youtube

orejas, ojos y nariz .cabeza (10)., en Estudio
para la cabeza del caballo I.

Picasso parecía pintar en otra frecuencia, en la
banda de las ultraimágenes. Quizá por eso el
sentido de su pintura .su significado y
orientación. hubiera pasado desapercibido.
Pintura para murciélagos. Los ojos y el cerebro
sintonizan con lo evidente, adoran la belleza
inmediata, la belleza primitiva, codificada en los
genes, tan fisiológica como un acto reflejo. La
ceguera del murciélago sugería esa ceguera
humana, tan presente en el amor y en la guerra,
esa ceguera provocada por el dinero, o por la
religión, o por la política, cegueras todas que
conducen al ser humano hacia el abismo,
cegueras que le hacen perder la cabeza, que le
transforman en minotauro, en un ser falto de
razón que camina a ciegas por la vida. Así
parecían caminar los minotauros en
Minotauromaquia 7913, de 1935, y en algunos
grabados realizados un año antes para la Suite
Vollard 7914.

7913 Minotauromaquia (1935; aguafuerte y raspador sobre papel;
49,8 cm × 69,3 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía (DE00052), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] bcn moma google:[imágenes web]

7914 Suite Vollard (1930 R 1937; grabados en cobre a buril, punta
seca, aguafuerte, aguatinta al azúcar), comprende cien láminas de
Pablo Ruiz Picasso elaboradas por encargo del marchante de arte
Ambroise Vollard (Saint-Denis, 1866 R Versalles, 1939).

coleccionesmapfrearte march sapergalleries google:traductor