APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4985 y pág.4986

contemplar la Verdad 7868, que ni se crea ni se
destruye, ni tan siquiera se transforma. La
apertura de los ojos, desde el ave evidente hacia
las lámparas, también sugería el impacto de la
explosión en el ave evidente: eso contemplaba
con horror el ojo de lámpara, metáfora quizá de
los ojos virginales que se abrían a la luz y
contemplaban la verdad por primera vez,
asombrados, enfurecidos, sin poder creer lo que
veían, pues solo ahora descubrían que habían
vivido en el engaño. «¡Bomba a la vista!», es el
Guernica, menudo pájaro: no dejará títere con
cabeza. El ave tenía su corazoncito, igual que lo
tenían el toro y la yegua de Estudio de
composición para Guernica IV. El ave tenía su
corazoncito a los pies de la imagen: por sus dos
válvulas decapitadas entraba el roto flujo de
sangre en flecha, cual Pegaso .reflejo del ave
evidente., hasta hacer estallar el corazón en un
grito de dolor, dirigido al cielo. Y el corazón se le
salía por la boca; y parecía huevo del que nacía la
palabra. Y, entre las patas del ave, ante su vientre,
aparecía la cabeza de su presa, de aspecto
felino (192). Y cuando el pico del ave se tomaba
por nariz, los ojos adquirían aspecto humano
.cabeza (193)..

7868 Mateo 5, 14-16 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

Juan 8, 12 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

Juan 14, 6-31 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

Y la lámpara también era cabeza de ave, con
ojo abierto (32) en la bombilla y cerrado (33) en
el casquillo e incluso en el filamento. Y la cabeza
se movía y rotaba al moverse su pico, en cada par
de rayos consecutivos y hasta en cada tres .con
el pico abierto en grito desgarrado, y la lengua en
medio, cabezas (34 y 35), de ojos abiertos y
cerrados, respectivamente.. Y, al rotar,
contemplaba atónita la escena, con su ojo lloroso
de tungsteno y su pico iluminado de rabia, de
dolor, de incomprensión, de desesperación… Y
hundida en el abismo de la oscuridad, la cabeza
alzaba su pico a los cielos en un grito apagado,
agónico. Hasta la bombilla sugería una cría (194)
del ave, su pollito, o pollita, la niña de sus ojos,
en su nido. Ojos crucificados, coronados de
espinas, de luces y sombras. Todo estaba
contando una historia. Todo tenía su sentido.

Un pintor con talento plasma en su obra lo
esencial y elimina de ella lo redundante. Picasso
eliminó la simetría y deslumbró con su talento.
De ahí que, en ocasiones, le bastara con pintar la
mitad de un rostro, y no el rostro completo. De
ahí que, en ocasiones, un rostro completo fuese
de hombre y de mujer al mismo tiempo, cada cual
en su mitad, e incluso fuese muchas otras cosas
más.

A la mente le cuesta pensar. Por eso busca
redundancia en la imagen, y si no la encuentra se
pierde, o se hace un lío, y repudia la imagen,