gesto de cortar .cortar la flor. a las orejas .por aparecer la flor en la oreja.. Las corridas de toros se adornan con flores, sobre orejas femeninas. Cortar una flor supone matar a un ser vivo, por lo que ese gesto podía asociarse a la Muerte. La lanza en la oreja de la mujer (1) tendida a los pies del Guernica era un símbolo de muerte, y conectaba así con la flor en la oreja de la Muerte y la espada que la tocaba. Picasso parecía introducir la fusión de contrarios hasta en la técnica que debía de utilizarse para contemplar el Guernica. Para poder ver todas las imágenes en una instalación fija no sólo habría que colocar el Guernica en horizontal sino que, además, habría que situar, en determinados puntos y en perpendicular a la obra, unas planchas de un material que unas veces se comportara como traslúcido y otras como espejo, siempre a discreción humana. Las lanzas remarcaban la idea de imagen reflejada, y de tiempo; porque la lanza superior también parecía simbolizar los rayos de luz que incidían en la escena central .sobre el hombre en el suelo y la mujer tendida sobre él., luz que se reflejaba .según la lanza rota, la inferior. en la mujer con el niño, sugiriendo que una imagen era reflejo de la otra, en otro tiempo. De hecho, toda la escena con el niño, la mujer y el toro, e incluso el ave, se sugería como reflejo de la escena
protagonizada por el hombre, la mujer tendida a lo largo, el caballo y los tres personajes humanos. El Guernica era, en sí mismo, un espejo que reflejaba nuestra propia realidad. Quizá fuera esta la razón por la que Picasso puso tanto énfasis en la luz y en sus reflejos. El Guernica es una llamada a gritos a la reflexión, a la reflexión humana. El ser humano tiene que reflexionar profundamente sobre la tragedia que suponen las guerras. ¿Puede pedírsele mayor sentido a una obra de arte, condenada por tantos al universo del sin sentido? Ciertamente no. El Guernica tiene tanto sentido que incluso da la razón a quien piensa que no lo tiene; porque los tiene todos. GUERNICA .E2-E1. R9. Pero aún había más sorpresas. Y ni viéndolo habría quien se lo llegaría a creer. Porque también se podían dividir las mitades del Guernica en mitades, y con ellas especular nuevos lienzos. Picasso parecía haber concebido el Guernica en franjas verticales que al reflejarse desvelaban nuevos asuntos. Con parte de la parte izquierda del Guernica, con la franja entre el blanco busto del toro .eje 2 (E2), tangente al busto, por la derecha. y la espada .eje 1., y situando el eje de simetría en el busto del toro .eje 2., y completando la imagen con su reflejo hacia la izquierda, podía obtenerse el Guernica