absoluto en algunos textos de escritura automática, lo que también alcanzaría a otro tipo de palabras en la oración, que contribuirían a cerrar el abanico de posibles significados. Picasso explotaría .ábrase el abanico. la ambigüedad de las palabras tal y como explotaba la ambigüedad de los trazos de su pincel, que podían pertenecer a tantos personajes y objetos como inventara su ingenio infinito. Con «¡Pare la Muerte!», Picasso exclamaría, por un lado, «¡Deténgase la Muerte: dejad de mataros!», y por otro, refiriéndose a la Muerte cuando da a luz, «¡Apáguese la luz .la lámpara y el candil del Guernica; y la luz de la sala en que se exhibe. para no ver la barbarie .la trágica escena del Guernica; y el horroroso cuadro, detestado por tantos, acertadamente, pues tal es su primer propósito.¡». Picasso tuvo claro su objetivo. Quiso causar exactamente la impresión que causó y sigue causando en aquel que, por primera vez, contempla esta obra maestra. Además de estas dos oraciones .al Señor., también tendrían sentido las otras dos oraciones cruzadas .pues el Guernica también lo es, una cruzada., formadas con «para» y «pare». «¡Pare la Muerte, que la Muerte se para a sí misma!»
indicaría «¡No os matéis más los unos a los otros; que muera la Muerte al parirse a sí misma!». La última de las cuatro frases constituiría una dedicatoria antológica: «Para la Muerte, que se pare a sí misma». Picasso dedicaría así el Guernica, que nació de la muerte, a la propia Muerte. «He aquí el fruto de tu vientre», le espetaría Picasso a la Muerte. Y con ello se lanzaría a sí mismo la más destructora de las críticas; y aun así vencería a su adversario, al que incluso le dedicaría el cuadro. Así habló Picasso a la Muerte. Así se batió en duelo con ella, cara a cara, y la venció. La figura que daba vida a la Muerte, en Guernica .R9E1. A las 12., parecía simbolizar un torero, una figura del toreo, pues no la hay más grande que la Muerte, que a todos torea. La Muerte torera, la de el Guernica .R9E1. A las 12., ya presente en Cabeza del toro con estudios de ojos 7864.a las 12., cortaba las dos orejas y las alzaba en señal de triunfo, al final de su faena. Picasso utilizaba dos flores para unir el 7864 Cabeza del toro con estudios de ojos (jueves 20 de mayo de 1937; grafito y aguada sobre papel tela; 23,2 cm × 29,2 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00077), Madrid. museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA27 wiki