APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4979 y pág.4980

absoluto en algunos textos de escritura
automática, lo que también alcanzaría a otro tipo
de palabras en la oración, que contribuirían a
cerrar el abanico de posibles significados. Picasso
explotaría .ábrase el abanico. la ambigüedad
de las palabras tal y como explotaba la
ambigüedad de los trazos de su pincel, que podían
pertenecer a tantos personajes y objetos como
inventara su ingenio infinito. Con «¡Pare la
Muerte!», Picasso exclamaría, por un lado,
«¡Deténgase la Muerte: dejad de mataros!», y por
otro, refiriéndose a la Muerte cuando da a luz,
«¡Apáguese la luz .la lámpara y el candil del
Guernica; y la luz de la sala en que se exhibe.
para no ver la barbarie .la trágica escena del
Guernica; y el horroroso cuadro, detestado por
tantos, acertadamente, pues tal es su primer
propósito.¡». Picasso tuvo claro su objetivo.
Quiso causar exactamente la impresión que causó
y sigue causando en aquel que, por primera vez,
contempla esta obra maestra.

Además de estas dos oraciones .al Señor.,
también tendrían sentido las otras dos oraciones
cruzadas .pues el Guernica también lo es, una
cruzada., formadas con «para» y «pare».

«¡Pare la Muerte,

que la Muerte se para a sí misma!»

indicaría «¡No os matéis más los unos a los otros;
que muera la Muerte al parirse a sí misma!». La
última de las cuatro frases constituiría una
dedicatoria antológica:

«Para la Muerte,

que se pare a sí misma».

Picasso dedicaría así el Guernica, que nació de la
muerte, a la propia Muerte. «He aquí el fruto de
tu vientre», le espetaría Picasso a la Muerte. Y
con ello se lanzaría a sí mismo la más destructora
de las críticas; y aun así vencería a su adversario,
al que incluso le dedicaría el cuadro. Así habló
Picasso a la Muerte. Así se batió en duelo con ella,
cara a cara, y la venció.

La figura que daba vida a la Muerte, en
Guernica .R9E1. A las 12., parecía simbolizar
un torero, una figura del toreo, pues no la hay
más grande que la Muerte, que a todos torea. La
Muerte torera, la de el Guernica .R9E1. A las
12., ya presente en Cabeza del toro con
estudios de ojos 7864.a las 12., cortaba las dos
orejas y las alzaba en señal de triunfo, al final de
su faena. Picasso utilizaba dos flores para unir el

7864 Cabeza del toro con estudios de ojos (jueves 20 de mayo de
1937; grafito y aguada sobre papel tela; 23,2 cm × 29,2 cm), de
Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
(DE00077), Madrid.

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