animales masacrados y veía la injusticia cometida sobre el hombre, la mujer y el niño muerto. La cabeza (182) mostraba el rostro de un Dios que llegaba para hacer justicia, para hacerla por la cara, como un niño. La cara era claridad, era transparencia, era verdad, era la esperanza opuesta a la desesperanza de la cruz. La cara lo era de un Pantrocrátor, acompañado en el sentimiento por su tetramorfos: el águila tenía ojos de candil (183) y hasta de lámpara .abiertos (184) en la luz; cerrados (185) en los rayos de sombras, sus pestañas.; y el león los tenía de diamante (186); y el toro era toro; y el hombre era hombre. La relación entre el candil .de pequeña y vulnerable llama. y la lámpara .más grande, potente y segura en su brillar. sugerían una relación materno filial, incluso entre el ave con ojos de lámpara y el ave con ojos de candil. Y al mismo tiempo sugería que el ave evidente .de apagados ojos y ala en tierra, cual bastón de ciego. era invidente, o aún no había nacido a la luz. GUERNICA .R9E1. A LAS 12. Y también existía un Guernica de la derecha. A la santidad del Guernica .R3E1. se oponía el infierno del Guernica .R9E1. A las 12.7852. El divino pantocrátor y su tetramorfos, y la 7852 google:[imágenes web]
mandorla especular de la que nacían, en el Guernica .R3E1., se transformaban en la Muerte y el Infierno, dispuestos cual mortal pantocrátor e infernal tetramorfos de bestias, malparidos todos, en el Guernica .R9E1. A las 12.. Las bestias del infernal tetramorfos, infernales sapos devoradores de hombres .cual Infierno de Durero 7853. sacaban sus lenguas para lamer el inmenso culo del que nacía la Muerte (187). La Muerte, con cara de mosca que acude a la muerte de mierda, nacía triunfal, coronada de extraños laureles con forma de manos que empuñaban espadas; y sus orejas sostenían extraños claveles con forma de anémonas de la muerte, la del mito de Adonis; y sus antebrazos de bestia equina, con manos de cascos, se alzaban en señal de victoria. Los infernales sapos cazadores de moscas, pescadores de cabezas de hombres, le rendían honores con sus lenguas. Y la anémona también era malva de la malvada Muerte, la que malva da, la que le da malvas al hombre en el suelo del Guernica, allí descuartizado, criando malvas. Las bestias sapos, la flor en el culo que paría a la Muerte, las infernales bestias devoradoras de hombres, y la 7853 Apocalipsis cum figuris (1498, edición de 1511; serie de dieciseis xilografías), de Albrecht Dürer, Le musée du dessin et de l'estampe originale de Gravelines (G991 001 (10-04-03-08-11-02- 06-07-05-09-12-13-14-01-15-16) ), Gravelines. musenor google:traductor bne