APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4942 y pág.4943

ESTUDIO DE COMPOSICIÓN PARA GUERNICA IV .R3E1. R12.

Y aún había más sorpresas en Estudio de
composición para Guernica IV; porque al reflejar
hacia abajo Estudio de composición para
Guernica IV .R3E1. A las 12. y así obtener
Estudio de composición para Guernica IV
.R3E1. R12.7816, la cabeza (175) de la
emperatriz .o reina madre, mona
Arquía (173). se unía a su cuerpo (186) en su
cabeza reflejada hacia abajo .cabeza (175) y
cuerpo (186) de mujer (187) en grito, de
iluminadas cuerdas vocales (símbolo también de
las visuales, por así decirlo).. Y su cabeza y su
cuerpo aparecían entre las patas del toro,
prefigurando así la escena de la mujer con el niño
muerto en el Guernica, niño que aquí se sugería
.más que con el Pegaso recién nacido. con la
cabeza del hombre (163) .del cual surgía el
Pegaso como palabra, más que como lengua.,
reflejo de la de su progenitor (175). Esta
asociación permitía incluso relacionar al hombre
caído en el suelo del Guernica, el hombre
consorte de la mujer con el niño muerto, el
hombre símbolo del ejército .espada en mano.,
con el emperador (173) .hombre (188), consorte
de la mujer (187), con la que compartía cabeza y
cuerpo., que al caer a los pies de su consorte
tendría por cabeza la cabeza (163). Más que

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parecerse al Cristo, la mona cabeza del
hombre (188) parecía la del anticristo, o la de una
bestia pariendo al anticristo, reflejo en cualquier
caso .astado incluido. del emperador de la
China, el de El jardín de las delicias .PI. R3.,
del Bosco, e incluso reflejo .astado incluido.
del tétrico anticristo (417) en esa misma imagen
del revés, en El jardín de las delicias .PI. R3. A
las 12.. También allí, en esas dos imágenes del
Bosco, en esas dos imágenes que eran una misma
imagen, el emperador y la emperatriz de la China
fundían sus cabezas .en este caso, en
orientaciones opuestas..

Y la bestia (183) cerraba ahora su boca plana
entre llamas de candiles, entre cuernos de toros,
en el eje especular horizontal, como forzada por
las llamas y los cuernos .bestia (189)..

ESTUDIO DE COMPOSICIÓN PARA GUERNICA IV .R9E2.

Y también tenía su sentido el reflejo hacia la
izquierda de Estudio de composición para
Guernica IV, es decir, Estudio de composición
para Guernica IV .R9E2.7817, imagen tanto o
más sorprendente que el reflejo hacia la derecha.
En este caso, la imagen se obtenía situando el eje
vertical de simetría en la entrepierna de la yegua,
en su bajo vientre, tangente a la pata trasera
derecha .eje 2., o un pelín más allá, en el

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