APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4914 y pág.4915

para allegarse al pie malo, unirse a él y compartir
la carga.

La porteuse d'offrande sugería incluso un
ave (5) de largo cuello y pequeña cola, cabeza en
la ofrenda y verdadera ofrenda a sus lomos, cual
Visnú 7774 sobre Garuda 7775. De hecho, la estructura
sobre el ave tanto sugería las formas de una mujer
sentada sobre sus piernas .cual Laksmi,
consorte de Visnú; al estilo del cuerpo de mujer
que Picasso dibujó en Estudio de composición
para Guernica II., como un Siva lingam .los
pechos sugerían los testículos; y el cuello y la
cabeza, el pene..

7774 wiki

7775 sacred-texts

7776 google:[imágenes web]

En el Legado Picasso de 1981, así como en
tantas otras obras .esculturas incluidas.,
Picasso captó la perennidad de la imagen, de una
imagen que se hace visible o no dependiendo de
cómo se la mire .perspectiva visual. y de
cómo se la piense .enfoque mental.: «Lo que
me interesa es el movimiento de la pintura, el
esfuerzo dramático de una visión a otra», afirmó
Picasso hacia 1946.

ESTUDIO DE COMPOSICIÓN PARA GUERNICA IV

En Estudio de composición para Guernica
IV 7776, la línea horizontal del suelo del edificio

.línea también símbolo de una boca cerrada.
se cortaba con una de las dos líneas verticales de
la pared central en un punto tras la mejilla del
soldado: la mejilla es un lugar de corte para el
hombre. La asociación de boca y corte también se
hacía explícita en el cuerpo de la yegua. La
disposición perpendicular del pequeño Pegaso
respecto al corte en el cuerpo de la yegua se
reproducía en las líneas del edificio, que se
cortaban tras la mejilla del soldado como
indicando que en aquel punto había una boca.
Esta boca también sería un símbolo de la puerta
del edificio, que no tenía puerta aparente por estar
la boca cerrada, así de muda. La imagen sugería,
al mismo tiempo, que el edificio besaba la mejilla
del soldado y que el soldado le devolvía el beso.
La sencillez del dibujo permitía asociar más de un
par de ojos a esta boca de edificio. La pareja de
ojos más cercana se sugería bajo el pelo del
extremo del rabo del toro .tristes ojos (134).:
el rabo de la yegua, ceja en la cabeza (19),
potenciaba esta identificación. La cabeza (134) se
giraba dolida hacia su derecha, y hasta enfadada
.cabeza (135)., potenciando su aspecto
masculino; y se derrumbaba anímicamente un
poco más allá, sus ojos cerrados a lo largo del
rabo del toro, la nariz en vertical en la pared
.cabeza (136).; y al proyectarse hacia delante
adquiría nariz de criadillas .cabeza (137).. Y
cuando la cabeza (134) se giraba hacia su